‘Güneşin İzin Verme’ Yönetmeni Yabancılaşma, İklim Değişikliği ile Röportaj

“Isı yükselmeye devam ediyor. İnsanlar meraklı yalnızlık türlerinde uzaklaşıyor. Jonah (28) yabancılar için rahatlık sağlıyor. Ama 9 yaşındaki Nika için baba rolünde kendini bulduğunda, hayatı çözülmeye başlıyor.” Dünyaya hoş geldiniz Güneş’e izin vermeİsviçre belgesel film yapımcısı Jacqueline Zünd’in ilk kurgu özelliği (Nereye ait olduğumuz– Neredeyse orada– İyi geceler kimse), nasıl dış faktörlerin sinematik bir tefekkür, yani iklim değişikliğiiç dünyalarımızı etkileyebilir ve şekillendirebilir.

Zünd ve Arne Kohlweyer tarafından yazılmıştır, Nikolai von Graevenitz ile sinematograf olarak film, film Levan Gelbakhiani (Ve sonra dans ettik), Maria Pia Pepe, Agnese Claisse (Amore synthétique) ve Karidja Touré (Kızlık çağı). Sideral sinema idare ediyor uluslararası satış.

Mevcut programının film yapımcılarında dünya prömiyerinin önünde 78. Baskı ki Locarno Film Festivali 9 Ağustos’ta Locarno Web sitesi “insan ilişkilerinin kırılganlığı hakkında hassas bir drama” vaat ediyor.

Zünd konuştu Thr hakkında Güneş’e izin vermeyabancılaşma, aktör korkusunu nasıl aştığı, dünyamızın filmde tasvir edilene ne kadar yakın olduğu ve üzerinde çalıştığı iklim değişikliği belgeseli hakkında neredeyse sessiz bir film hazırlamak.

Belgesellerle kendinize bir isim yaptıktan sonra, bir kurgu özelliği yapmaya nasıl karar verdiniz?

Tüm yolculuk Japonya’da ikinci belgeselimi çekerken başladı, bu ajansı her sosyal rol için kiralayabileceğiniz bu ajansı keşfettiğimde – doğum günü partiniz için bir arkadaş kiralayabilirsiniz, ya da belki de sadece yanınızda sessiz bir arkadaş olarak oturan biri. Ve bundan büyülenmiştim, ama bu ajans hakkında bir film yapmak istemedim, çünkü bununla ilgili filmler zaten var.

Fakat bu beni insan ilişkilerinin kırılganlığı ve dış koşulların bizi nasıl değiştirebileceğini veya etkileyebileceğini ve ilişkiler açısından neye ihtiyacımız olduğunu düşündürdü. İçinde Güneş’e izin vermeyabancılaşmayı ileri iten ısıdır. Zaten kendinizle ve kendi cildinizde olmak dayanılmaz olduğunda, başka birine yakın olmak nasıl mümkün olabilir?

Durumdan ne kadar uzakta veya yakın Güneş’e izin verme Bizi şu anda görüyor musun?

Gerçekliğimizden o kadar da uzak değil. Ama karanlık, distopik bir gelecek hakkında bir film yapmak istemedim. Benim için, ileri bir adımdan çok bir adım, bir olasılığa bir bakış.

Jonah’ın “güç sargısı” veya belki de “sarılma güreşi” olarak tanımlayacağım bir etkinlikte bulunduğunu gördüğümüz sahneler var. Bu, açıklayabileceğiniz gerçek bir şeye mi yoksa bir tür referansa mı dayanıyor?

Claire Denis’e bir referans Beau Travail. Yapabileceği bir şey arıyordum, bir spor ya da kendisi için yapıyordum. Ve aynı zamanda dayanamayacağınız yakınlık ihtiyacını ifade eden bir şey arıyordum. Güreş değil. Bir dans ve mıknatıslar arasındaki tepkiler arasında daha çok bir şey.

Görseller çarpıcı. Güneşin çekimlerini şehre nasıl ve nerede çektiniz? Ve filmde o vahşetçi binayı nerede buldunuz?

Daha önce tüm filmlerimde olduğu gibi, Dop Nikolai von Graevenitz ile çalıştım. Bu atmosferik sinematik evreni birlikte yaratmak harikaydı.

Belgeselde çalışma şeklimize oldukça yakın çalıştık. Bu dünyayı tasvir ettiği için her zaman bu tropikal vahşeti aklımda tuttum. Bu yüzden, aynı zamanda eski okul, bir zaman karışımı gibi bir şey elde etmek için eski bir okul arıyordum. Gerçekten São Paulo’da ateş etmek istedim, ama sonra karmaşık ve politik olarak biraz hassas oldu. Bu yüzden başka yerleri aramaya zorlandık.

Ve sonra Milano’da mimar Aldo Rossi’nin bu gerçekten güzel bir yerini keşfettim. 60’lardan bir bina kompleksi. Ayrıca Cenova’da bir sosyal konut binası biliyordum. Her zaman tatillerden eve gittim ve bu binayı gördüm ve bu binada bir film yapmak istedim. Her zaman orada başka şeyler yapmaya çalıştım, ama sonunda film için yaptım. Bu büyük merdivenlerle (karakterler) yürürken sadece bu için mükemmel bir ortam oldu.

Boş sokaklara yanan güneşin görüntülerini nasıl yarattınız?

Güneşin görüntüsü sadece normal güneşti, ancak boş şehrin görüntüleri için, aynı zamanda bir film yapımcısı olan Sebastian Mez, (görsel efektler) işindeki tüm insanları çıkardı. Saatlerce ve saatler sürdü. Bir film yaptı (Büyük Boşluk) tamamen boş bir dünya hakkında, tüm insanları da götürdü. Bu bir belgesel film ve gördüğümde şöyleydim: vay!

Neden yapmaya karar verdin Güneş’e izin verme İngilizce?

Yarattığım dünya benim için sadece dünyanın her yerinden insanların yaşadığı bir şehirdi. Bu yüzden onların tüm farklı aksanlarla İngilizce konuşmasını istedim. Döküm için bu çok güzeldi, çünkü tüm dünya açıktı, ama aynı zamanda çok zorlaştırdı, çünkü tüm dünya açıktı. Neyse ki, Alice Rohrbacher filmlerinde çalışan İtalya’dan döküm direktörü Chiara Polizzi’nin yardımını aldım ve çocukları dökmek için çok iyi.

Peki oyuncu kadrosunu, özellikle genç Maria Pia Pepe’yi nasıl buldunuz?

Güneş’e izin verme ilk görünüşü. Onu bir döküm videosunda gördüm ve ona aşık oldum. Sadece aradığım bu eski ruhu vardı. O parlak. Ateş ettiğimizde 11 yaşındaydı. Bir sürü gece çekimi yaptık. Yani, onun için saatleri izlemek zorunda kaldık, ama her zaman uyanıktı. Neyse ki, o bir gece insanı.

Levan’ı nasıl buldun?

Onu gördüm Ve sonra dans ettikilk film görünümü ve ikinci filminde onunla çalışabileceğimiz için gerçekten şanslıydık. Onunla çalışmak çok harikaydı. Bir aktör için çok zor çünkü filmde neredeyse hiç diyalogumuz yok. Yani bir aktör için zor bir iş. Vücudunuz ve yüzünüzle çok fazla iş yapmalısınız.

Bahsettiğiniz komik, çünkü size görsel hikaye anlatımının bu hakimiyetini soracağım…

Neredeyse sessiz bir film gibi. Bunu yapmayı hedefledim ve düzenlemede daha fazla diyalog gitti.

Başlık Güneş’e izin verme Açıkçası iklim değişikliği hissine uyuyor, ama başka neler ilham verebileceğini sormak istedim?

Temel ilhamım, 60’ların eski şarkısından geldi, Güneşin seni ağlatmasına izin verme (Gerry ve Pacemakers tarafından). Tıpkı filmin duygusallığının etkisi gibiydi. Tam başlığı kullanmayı düşündüm, ama sonra sadece ikinci yarıyı dışarıda bırakmanın çok daha iyi olduğunu hissettim, çünkü sıcakta birçok şey de kayboluyor. Her şey çok azlaşıyor.

Üretimin en zor kısmı neydi?

Bence gerçekten zordu çünkü her zaman bir tür yöntem hareket etmek istedim. Yaz aylarında ateş etmek istedim, bu yüzden Ağustos ayında Milano’da çekim yaptık. Sonunda gerçekten aptalca bir fikirdi çünkü 40 derece (santigrat) ve bizdeydik. Bu küçük dairede 30 kişi vardı. Zor bir nefes alamazdık. Gerçekten zordu.

Belgeselden kurgu film yapımına geçmenin en zor kısmı neydi?

Belgesel dünyasından gelince, şimdiye kadar hiç kurgu filmi yapmamıştım, çünkü sanırım her zaman aktörlerden korktum. Ama bunun tam saçmalık olduğunu öğrendim. Bunların sadece insanlar olduğunu fark ettim. Ve o kadar şanslıydım ki güzel insanlar tarafından kuşatıldım ve en iyi zaman geçirdim. Benim için aktörlerle birlikte çalışan en güzel deneyim oldu. Ve belgesel filmlerimde olduğu gibi kendileri gibi oynayan ve konuşmayan insanlarla çalışmak da çok özgürleşiciydi. Demek istediğim, bu işte de sahnelerde çok çalışıyorum, bu yüzden melez bir form gibi.

Şu anda başka bir şey üzerinde mi çalışıyorsunuz? Ve daha fazla kurgu özellikleri yaptığınızı görecek miyiz?

Isı ve insanlar üzerindeki etkisi hakkında bir belgesel film üzerinde çalışıyorum. Şimdi düzenleme sürecindeyim.
Başlık (gülüyor) Sıcaklık. Hala çalışan bir başlık, ama bence kalacak, çünkü bence çok, çok doğrudan ve güçlü. Sanırım 2026’nın ilk çeyreğinde tamamlanmalı.

Bu güzel bir paralel işti, bu güzel, çünkü iki film birbirine ilham verdi, çünkü belgesel için kullanabileceğim kurgu filmi için çok fazla araştırma yaptım ve tam tersi. Örneğin, gördüğünüz soğutma odası Güneş’e izin verme New York’ta gördüğüm bir şeyden ilham aldı. Bu odaları klima alamayan insanlara sağlarlar. Lüks bir yer değil, fakir insanlar için daha fazlası, ama ısı dalgaları sırasında oraya gidebilirsiniz.

Bu yüzden her iki film üzerinde araştırmak ve çalışmak çok güzel bir deneyimdi. Ve sanırım belki böyle çalışmaya devam edeceğim. Daha fazla kurgu yapmak istiyorum. Zaten bazı fikirler yazmaya başladım, ama onlar hakkında konuşmak için henüz çok erken.