Amazon MGM Studios’un yakında çıkacak filminin arkasındaki oyuncular ve yaratıcı ekip merhamet Perşembe günü bir panel için sahneye çıktı New York Comic Con yeni filmin çekimlerine yönelik benzersiz yaklaşımlarını tartışmak ve filmin fragmanını ortaya çıkarmak.
Pratt, rol arkadaşı Kali Reis, yönetmen-yapımcı Timur Bekmambetov ve yapımcı Charles Roven, 23 Ocak 2026’da vizyona girecek olan filmle ilgili New York’taki Jacob K. Javits Convention Center’da düzenlenen panele katıldı. 2029’da geçen film, Pratt’in bir idam koltuğuna bağlı olarak uyanan LAPD dedektifini konu alıyor. Karısını öldürmekten yargılanıyor ve gerçek anlamda yargıç jürisi ve cellat olarak görev yapan Yargıç Maddox (Rebecca Ferguson) olarak bilinen gelişmiş bir yapay zeka sistemine masum olduğunu kanıtlamak için sadece 90 dakikası var.
Panel, Ferguson’un katılımda bulunamadığı için özür dileyen bir video mesajıyla başladı ve ardından Pratt’in kısa süre sonra filmin yaklaşık üç dakikalık fragmanına ilk bakışı da içerdiğini ortaya çıkardığı bazı “akıllara durgunluk veren görüntüler” ile dalga geçti.
Pratt, “Bu benim için bir ayrılıştı” dedi. “Yakın gelecekte bir cinayet masası dedektifi ve çok şey görmüş, çok şey yaşamış bir adam. O, tasarladıkları bu özel yeni Mercy programının bir parçası; esasen çekirdek sistemlerini daha verimli olacak şekilde değiştirmek ve Los Angeles’ın bu versiyonunda sermaye suçlarındaki artışla yüzleşmek için yapay zekayı kullanıyor. Sadece bu katilleri sokaktan uzaklaştırmak ve bir mesaj göndermek istiyorlar.”
Filmin oyuncu seçimi hakkında konuşurken Bekmambetov, “Bu filmde Chris için yeni bir şey var. Bu onun bir sonraki tekrarı. Çok dramatik bir hikayede karanlık ve çok savunmasız bir karakteri canlandırıyor” dedi. Oyuncu kadrosunun geri kalanına gelince Bekmambetov, onları “çok farklı oyuncular oldukları için” seçtiğini belirtti. “(Chris) aksiyon filmleriyle ünlü ama dramatik bir rol oynuyor ve 90 dakika boyunca kelimenin tam anlamıyla elektrikli sandalyede kalıyor. Kali’nin partnerini canlandırdığını, ona yardım ettiğini düşünüyoruz. Ve Rebecca da bir yapay zeka yargıç. O akıllı ve biz onun kalbini keşfedeceğiz.”
Karakteriyle konuşan Reis, “O çok sadık ama aynı zamanda onda keşfetmeniz gereken bazı şeyler de var, senaryoyu okurken keşfetmem gerekti” dedi. “Senaryo bana gerçekten derinlere inmem, onun arka planını oluşturmam için öyle bir temel sağladı ki, onun bu mahkemeye bu kadar çok inanmasının bir nedeni var.”
Yönetmen, filmin çalışma süresinin hikaye anlatımı üzerindeki etkisini tartışırken şunları kaydetti: merhamet90 dakika “harika bir araç, çünkü sınırlıydık. Hikayeyi gerçek zamanlı olarak anlatmamız gereken bir kuralımız vardı. Bu mahkeme salonunda saatin 90 dakikası geçiyor. Bu bir pratiklik ama aynı zamanda bugün yapay zekanın geldiğini düşündüğüm bir dünyada yaşıyoruz. Kapıyı çalıyor ve ne olacağını, dünyada nasıl yaşayacağımızı, yapay zeka dostumuz mu yoksa yapay zeka düşmanımız mı olacak, yoksa yapay zeka mı gelecek?” bizim ol çocuk. Ama ona nasıl davranması gerektiğini öğretmemiz gerekiyor.”
Yapımcı Roven’a göre yapay zeka, imza atmasının bir parçasıydı. “İlk kez sahneye çıktığımızda insanlar yapay zeka hakkında konuşuyordu ama henüz gerçekte bu gerçekleşmiyordu. Sonra senaryoyu alıp film hakkında konuşmaya başladığımızda, artık birdenbire şirketler gerçekten yapay zeka ile uğraşıyorlardı ve gelecek kesinlikle o kadar da uzak değildi” dedi. “Bence filmin 2029’da geçmesi; her gün, her hafta, her ay, filmimizi gerçek kılan başka bir şey daha var.”
“Dışarı çıkıp konuşacağınız şey şu: bu olacak mı?” daha sonra panelde ekledi. “Denememiz gerekirse, konuşacak pek çok şey var, çünkü yapay zeka olan birine sahip olmanın zaman ve mekana yapacağı etki – ona biri diyor olsak bile aslında öyle değil – tüm bu kanıtları bir anda bir araya getirip bu kişinin büyük olasılıkla masum olduğunu veya büyük olasılıkla bu kişinin suçlu olduğunu ortaya çıkarabilen bu ekipman parçası. Bu iyi mi? Bu kötü mü?”
Panelin geri kalanının büyük bir kısmı, kısmen ekran yaşamının fiziksel yaşamla nasıl örtüştüğünü araştıran bir hikaye için filmin farklı görsellerine ve çekim sürecine odaklandı. Filmin yönetmeni, “Şu anda zamanımızın yarısını fiziksel dünyada yaşıyoruz” dedi. “Zamanımın yarısını dijital dünyada geçiriyorum. Bu, hayatımdaki en önemli olayların yarısının fiziksel dünyada değil, gerçekleştiği anlamına geliyor.”
Pratt, filmde bunun “bazen önümde bu karakterin son 10 yıldaki dijital yaşamının 1000’e kadar ekranın ona karşı delil olarak kullanıldığı” anlamına geldiğini söyledi. “Beni sandalyede vurmak zorundaydık, ancak daha sonra post prodüksiyona konulacak ve sağlanacak her şeyi çekmemiz gerekiyordu: kızımın Instagram’ında karıma bağırmam, onun gizli Instagram sayfası olduğunu öğrendiğim ya da bulutta saklanan ve bana karşı kanıt olarak kullanılan çeşitli FaceTime aramaları. Tüm arkadaşlarım, tüm ailem, söyledikleri şeyler, güvenlik görüntüleri”.
Karakterinin bu ekranlarda gördüklerinin ötesinde, Pratt’ın polisi sadece Ferguson’un yapay zekasıyla değil, karakterinin polislik ortağıyla da etkileşime giriyor; Pratt’ın “iki farklı sette iki kişinin katıldığı çok yüksek prodüksiyon değeri olan bir Zoom oturumu” olarak adlandırdığı bir deneyim; Reis “esasen bu projeksiyon hologramı” ile aktris ayrı bir sette filme alınıyor “ve onun görüntüsü benim görmem için yansıtılmıştı, bu yüzden onun karşısında hareket ediyordum.”
“Gördüğünüz şeylerin çoğu onun benim hakkımdaki bakış açısı. Bazen 50, 60 ve 70 dakika süren çekimler yaptık, bu yüzden üçüncü perdeye kadar her şeyi neredeyse bir sahne oyunu gibi çektik” diye ekledi. “Her şeyin üstesinden geldik, bu inanılmaz bir zorluktu ve daha önce yaptığım her şeyden farklı bir şeydi.”
Panelin ilerleyen saatlerinde yönetmen ve yapımcılar, filmin IMAX deneyiminin yanı sıra pratik ve yeşil perde efektlerini nasıl birleştirdiklerini ve yönetmenin insanların ekran yaşamına olan ilgisinin filmi ve çekimleri nasıl etkilediğini derinlemesine ele aldılar.
Bekmambetov, “Gerçekten şehir merkezinde çekim yaptık. Sabahları yaklaşık beş altı çekim günü vardı çünkü büyülü saatler sürdürmeye çalışıyorduk” dedi. “Sonra, çektiklerimizi sanal prodüksiyondan alınan görüntülerle birleştirmek için benzersiz bir teknolojiye sahip olduk. Şehir merkezinde çektiğimiz her şey yansıtıldı ve sahnede bazı aksiyonların gerçekleştiği bir parkur vardı… Sonra görsel prodüksiyonda bir oturum yaptık ve tabii ki görsel efektler bize biraz yardımcı oldu.”
Roven, “İlk kez, çekeceğimiz şeyleri alıp ekrana koyduğumuz, hacim sahnesi dediğimiz şeyde bu kadar çok çekim yapıyorduk” dedi. “Araçları kullanan sadece ikinci birimde değildik, aynı zamanda bu araçları ses sahnesine getirir ve silindirlere koyardık. Filmde bir sahne var ki… (a) kamyon bir polis arabasına çarpıyor ve polis arabası insanların yemek yediği bir binaya doğru takla atıyor ve birçoğunu dışarı çıkarıyor. Bunu gerçek anlamda ses sahnesinde kamyonla, polis arabası binaya girerken çektik. Normalde bu sahne ekibin izleyeceği alandaydı. vurulmuştuk, bu yüzden çok dikkatli olmamız gerekiyordu çünkü neredeyse mürettebatı öldürüyorduk.”
Şöyle devam etti, “Tüm sahnenin çekimi yaklaşık üç dakika sürdü ve bu, sinema sahnesinde film yaparken karşılaşacağınız diğer bir şey. Dışarı çıkıp bazı kısımlarını başka bir yerde çekseniz bile, o sahnede her şey çok hızlı oluyor.”
Bekmambetov ayrıca en az bir sahnenin çekilmesine yardımcı olmak için robot köpekleri kullandıklarını da kaydetti. Yönetmen, “Film yapımcılığı tarihinde belki de ilk kez robot köpekleri kullandık” dedi. “Kameracılar robdogdu çünkü ben robdogların kalabalıktaki figüranların arasından geçip sahneyi filme çektiği görüntüleri kullandım. Robodogları nasıl yönlendirdim, onlara sadece ne istediğimi söyledim. ‘Oraya git ve bu adamları filme al’ dedim ve öyle oldu.”
İzleyicilerin bu filmi nasıl deneyimleyeceğine gelince, panelistler şunu vurguladı: merhamet IMAX’ta. Roven, “Bu deneyim size Chris’in sandalyede neler yaşadığına dair gerçek hayattaki bir hissi verecek. Çünkü bu ekranlar üzerinize sadece 2 boyutlu bir şekilde gelmeyecek. Neredeyse sinema ekranından seyircilerin içine doğru size geliyormuş gibi görünecekler” dedi.
Source link
