Büyüyen Arjantin Karakter Çalışması

Saygıdeğer ama aşırı kalabalık “çözülen kadın” alt tür kolunda bir atış yapar Akımlar (Las Corrientes)İsviçre-Argentini film yapımcısı Milagros Mumenthaler’ın yemyeşil, hipnotik bir karakter çalışması.

Buenos Aires moda tasarımcısı Lina’nın (Isabel Aimé González-Sola) sorunlu içsel yaşamını, stilistik titizlik ve duygu karışımı ile birleştirerek, etkileyici, heyecan verici, güvence, baştan sona güvence bir eser. Bir Yay Tiff ve ana sayfadaki bir yuva New York Film Festivali Filmin yetenekli yazar-yönetmenini Cinefiles, Arthouse Distribütörleri ve Programcıların radarına koymaya yardımcı olmalıdır.

Lina’nın güzelliği ve ayrıcalığı – gösterişli kariyeri, şık dairesi, başarılı eş ve sevimli çocuğu – onu Biberiye Woodhouse’dan dışa dönecek, içe işkence gören kadın kahramanların şirketine koydu Lydia Tár Nicole Kidman şu anda oynuyorsa; Ayrıca Bergman, Buñuel, Antonioni, Cassavetes, Todd Haynes ve Milagros’un Arjantin Çağdaşında Filmlerdeki Kadınları da hatırlatabilir. Lucrecia Martel. Ancak Akımlar Asla türev olarak çıkmaz. Mumenthaler’ın nasıl sunduğumuz ve kim olduğumuz arasındaki boşlukla yakaladığı zarafet ve özellikle empati, filme şehvetli bir çekiş veriyor.

Filmin özgünlüğü gerçekten de soğuk formalizm oyun kitabına bağlı kalmayı ve ardından çok çağdaş sanat sinemasına bağlı kalmayı reddetmesinden kaynaklanıyor. Eğer Akımlar Görünüş, ilk başta bir cezalandırma yoluna doğru ilerlemek için, en şaşırtıcı kalitesi cömertliği, ucuz şoklara karşı isteksizliği, düğme çırpınması veya parmak sallaması-horlama-modern toplumda yemek yeme. Bu, kusursuz cephesi, içi parçalanmış olsa bile, sinirlerinizi yutmuyor olsa bile, bu hikayeyi zorlukla çatlatan bir kadının hikayesi değil. (Öyle). Ama aynı zamanda duygularınızı karıştırıyor, cesur renkler, klasik müzik dalgalanmaları ile bir ortam gürültüsü spektrumunu birleştiren sürükleyici bir ses manzarası ve perçinleme yarıçapının kurşun performansı.

Akımlar 34 yaşındaki Lina ile Cenevre’de bir ödül kabul ediyor. Sevilen meslektaşları ile çevrili, o parlak nazikliğin resmi. Banyoda Lina’ya tek başına kesin, burada çöp kutusuna kaydırmadan önce kupasını kısaca boyutlandırın.

Yürüyüş için, Lina bir köprüden geçer ve sonra duraklamadan, aşağıdaki çalkalama nehrine atlar. Mumenthaler ve DP Gabriel Sandru, uzun atışta olayı film çekiyor, bizi daha sıkı bir çerçeve telgrafa sahip olabileceğini psikolojik ipuçlarından mahrum bırakıyor.

Lina kurtarıldı, kısa süre sonra 5 yaşındaki kızı Sofia’ya (Emma Fayo Duarte) ve Suave kocası Pedro’ya (çekiciliği Lupin Esteban Bigliardi) geri döndü. Hayatında olduğu gibi, evliliği kağıt üzerinde iyi görünüyor: Pedro güvenilir bir ebeveynlik ortağı, özenli bir sevgilisi ve Lina’nın zihinsel sağlık konusunda endişeli görünüyor. Ancak, yanında bir sahiplik titremesi var, film yapımcının Pedro’nun Lina’nın masasını kavrayan elini tutan bir bakış gibi ince bir anlam.

Kimsenin bilmediği şey, Lina’nın İsviçre’de yakın yıkımından bu yana, sudan aşırı bir isteksizlikten muzdarip olduğudur. Banyo yapamayan, kafa derisi ve boynunda döküntü içinde patlar-Mumenthaler ihtiyatlı bir şekilde Lina’nın öfkeli çizik ve yağlı saçları bir vücut zırh hilesi haline getirmez ya da onu tek bir fobi hakkında bir hikayeye dönüştürmez. Lina’nın yeni korkusu, daha büyük bir halsizlik, bir tür felç edici, terörle etkilenmiş uyuşmanın en somut tezahürüdür.

Film yapımcısı, bu fügu benzeri yabancılaşma duygusunu uyandırmak için görsel ve işitsel ipuçlarını ustaca kullanıyor. Arka plan gürültüsünde hacmi (inşaat sondajı, saç kurutma makinesi, bir dikiş makinesinin clackity clack, bir video oyununun bükülmesi) kranklıyor ve Lina’nın düzensiz başlıklarını hem yankılanan ve canlandıran kakofon bir film müziği oluşturuyor. Lina’nın kanepenin arkasına basamaklı tatlı kilitlerinin bir yakın çekimi, yabancı bir kaliteye-bir ayrımcı görüntüsü olana kadar birkaç ekstra vuruş tutulur.

Yine de Lina, işteki ve evde hareketlerden geçmeye devam ediyor. Özellikle, ne soğuk ne de vampir açısından azgın olarak döndü, film yapımcısının tür kodlu açıklığını nüans ve belirsizlik lehine reddetmesini yansıttı. Lina ve Pedro’nun sahneleri, erotik yakınlık ve korku ile karıştı, fiziksel bağlantıları değişti, ancak Lina’nın kriziyle mahvolmadı. Olduğu gibi esrarengiz, film, kendi yolunda, insanların arızaları nasıl ele aldıklarına dair temelli bir portre sunuyor ve tam ızgara yaparken günlük işleriyle ilerliyor. Diğer şeylerin yanı sıra, Akımlar dış benliklerimizi korumak için gereken yorucu performans derecesi ile ilgilidir.

Milagros, cinsiyet ve sınıfla nasıl kesiştiğini ve hafıza ve travma ile nasıl şekillendiğini düşünen bu kimlik temasıyla karışır. Ancak, tanınan insan hissine yönelik soruşturmalarını anlatıyor. Sofya, başka bir çıkış yemeğine göz attığında, arkadaşı Zoe’nin annesinin kendi yemeklerini yaptığını belirterek, Lina’nın yaralısının hissedilir olduğunu belirtti. “Zoe’nin annesi çalışıyor mu?” diye soruyor. Sofia’nın sözleri masumdur – küçük çocukları olan herkes, Blithe vahşeti tanınarak uyandırır – ancak Lina’nın en temel yaşam seçimlerini ne kadar süper bir şekilde düşürdüğü konusunda yıkıcıdır.

Boyunca AkımlarLina da benzer şekilde dünyanın yargıcı bakışlarına maruz kalır. Zengin bir müşterinin torunu, kocasının soyadını aldığı için onu gölgede bırakır. Kayınvalidesi “sağlıklı yemekleri” bırakıyor çünkü Lina “kötü” yiyor (yine yemek sallıyor!). Lina’nın bu tür değerlendirmelere karşı akut duyarlılığı, geride bırakmak için acı çektiği zor bir geçmişten kaynaklanıyor.

Bu geçmişin gölgesi, Lina’nın bir güzellik salonu işleten eski bir arkadaş olan Amalia’yı (Jazmín Carballo) ziyaret ettiğini bulan bir sahne üzerinde yoğun bir şekilde dolaşıyor. İkisi arasında geçen savaş, suçluluk ve sürüş ya da ölüme olan güven, borçlu olduğu borç duygusu ve söylenmeyen şeylerin karışımı akılda kalıcıdır. Lina’nın saçını ve vücudunu yıkamak için Amalia onu yatıştırır; Kahramanımızın görüntüsü olan gaz maskesi, süngerli ve durulamada uyuyan yüzüne bağlandı, neredeyse Cronenbergian bir tuhaflığa sahip.

Hitchcock, Almodovar ve Linçözellikle de bizi Lina’nın giderek daha fazla tasarlanmamış perspektifine takan muhteşem bir orta bölümde. Sıradan gözlemler – gözü, bir kadının boynunun arkasına nasıl gergin bir şekilde dokunduğuna, bir başkasının cildinin yaşla nasıl sarktığını – daha tuhaf vizyonlara yol açtığına çekilir. Bir bağlantıdan sonra bir labirent dairesi dolaşan Lina, kişisel ekranlarına yapıştırılırken okul üniformalarındaki çocukların salonun salonunun bulunduğu bir odaya geliyor. Daha sonra, bire bir toplantı sırasında, asistanı Julia’nın (Ernestina Gatti) konverkasyonun ortasında durduğunu ve kendini balkondan attığını hayal ediyor.

Filmin kapsamını genişleten ve anlamını derinleştiren parlak bir dokunuşla Lina, bildiği kadınlarla bir tür telepatik komünyon yaşıyor gibi görünüyor, yokluğunda günleri hakkında nasıl ilerlediklerini hayal ediyor: Kaba torunlu zengin müşteri, goya’nın elit büyütme patlaklarını alarak bir sanat müzesi turu yapıyor. Los Caprichos; Asistan Julia, bir komşu ile eğlenceli bir romantik karşılaşmaya sahiptir; Yaşlı bir terzi Lina, Şarkı’da arkadaşlara katılmadan önce sıcak bir şekilde karşıladığı koro pratiğine giden otobüsle çalıştı.

Gustav Holst’un yüce ebbs ve akışlarına ayarlayın Gezegenler (özellikle İkinci hareket, “Venüs, Barışın Getirisi” zor kazanılan huzur ruh hali ile), bu hayaller diğer yaşamlara göz atıyor, bir merak, Lina’nın kurtarıcı lütfu olabilecek zevk ve bağlantı için bir özlem olduğunu gösteriyor. Bir dükkan penceresinden baktığında ve tam çiftini içeride bulduğunda, ayrışma belki de sembolikten daha az patolojiktir – Lina sonunda kendini aynı netlikle görmek için gerekli mesafeye ve birisinin başkalarını gördüğü gibi şefkatine sahip.

González-Sola, yakın çekimleri ödüllendiren dikkatli, melankolik bir duyumlara sahiptir, bir varlık Mumenthaler akıllıca kötüye kullanılmasa da kullanır. Gizli kamera hareketleri, sıvı kesimi ve esnek pacing ile film bizi orada bizi doğurmak veya tersine bir şekilde tutmak yerine Lina’nın dünyasına – ve onun huzursuz ruhuna – birleştiriyor. Film yapımı hassas ve rafine edilmiş, ancak genellikle uluslararası festival devresinde stil için geçen öz-bilinçli titizlikten arınmış.

Akımlar Sadece son eylemde hatalar, Lina’nın devleti için senaryenin narin zorunluluk ve okunabilirlik dengesini ikincisine çok fazla iptal eden bir açıklama ortaya koyuyor. Ancak bu kusur bile, film yapımcısının karakterine olan sevgisinin, Lina ile etkileşime girme arzusunun ve provokasyon için bir araç olarak davranmak yerine sorunlarının bir fonksiyonu gibi görünüyor. Bu affedilebilir bir yanlış adımdır: bu hareketin, bu hareketin çözülmesi gerekmediğini fark etmemek.