Shinsuke Sato, Netflix’in Alice in Borderland Dizisinin Küresel Başarısını Anlattı

Shinsuke Sato Mesleki kariyerinin önemli bir bölümünü netflix Japonya bilim kurgu dizisi Alice Sınır BölgesindeBu, Japon film yapımcısının son yıllarda ne kadar üretken olduğu ve düzenli olarak yılda bir veya belki iki uzun metrajlı film yayınladığı göz önüne alındığında hiç de küçümsenecek bir başarı değil. Üçüncü bölümün yayınlanmasının ardından artık üç sezon boyunca yayınlanıyor. Alice Sınır Bölgesinde Eylül ayının sonlarında, Sato’nun tutku projesi ona uluslararası bir üne kavuştu ve dizi, Netflix’in açık ara en başarılı Japon orijinal projesi oldu.

Üçüncü sezon Alice Sınır Bölgesinde serinin sıcak serisini sürdürdü ve lansmanından bu yana Netflix’in gıpta ile bakılan Küresel İlk 10 listesinde üç hafta geçirdi ve küresel İngilizce Olmayan Diziler listesinde 5. sıraya yerleşti. Lansmanından bir ay sonra 20,5 milyon saatin üzerinde izlenme sayısına ulaşarak Japonya, Singapur, Suudi Arabistan, Tayland, Fransa ve Türkiye’nin de aralarında bulunduğu 30 ülkede ilk 10’a girdi.

Sato üretime başladı Alice Sınır Bölgesinde 2019’da ilk sezon ertesi yıl gösterime girecek. Dizi, Netflix’in başarısını da artıran “ölüm oyunu” distopik dramalarına olan talepten yararlanarak neredeyse anında küresel bir izleyici kitlesi buldu. Kalamar Oyunları. İkinci sezon 2022’de geldi ve dizinin popülaritesi gerçekten küresel hale geldi.

Haro Aso’nun canlı aksiyon uyarlamasının yanı sıra Alice Sınır BölgesindeSato, mangayı büyük veya küçük ekrana çevirme konusunda adeta bir uzman haline geldi. Daha önce Tsugumi Ohba’nın filmlerine uyarlanmıştı. Ölüm Notu: Yeni Dünyayı AydınlatınTite Kubo’nun çamaşır suyu ve Yasuhisa Hara’nın KrallıkBunlardan ikincisi, tamamı Sato tarafından yönetilen dört film ortaya çıkardı. Bir diğer Krallık Sato’nun filmi gelecek yıl vizyona girecek ve yapımcı da bunu doğruladı. Hollywood Muhabiri gerçekten de olağanüstü popüler manganın live-action uyarlamasını yöneteceğini söyledi Kahramanım Akademi Netflix ve Efsanevi Eğlence için. Eylül ayında, TR rapor edildi O Harika Kadın Ve Argille yazar ve O: Derry’ye hoş geldiniz ortak yaratıcı, ortak dizi sorumlusu ve baş yapımcı Jason Fuchs’un senaryoyu yazması için görevlendirildi. Kahramanım Akademi adaptasyon.

Üçüncü sezonun lansmanı öncesinde Alice Sınır Bölgesinde Eylül ayında, TR Tokyo’da Sato ile proje üzerinde uzun yıllardır çalışmak, gösterinin küresel başarısı ve geleceğin neler getireceği hakkında konuştu.

Öncelikle üçüncü sezonu tebrik ederim. Alice Sınır Bölgesindehayatınızın bu kadar büyük bir parçası olan bir proje için geri dönme konusunda ne düşünüyorsunuz?

Yani, birinci sezonun gelişimiyle başladığımız ve aslında çok uzun bir yol olduğunu, ancak pek de uzun ve dolambaçlı bir yol gibi görünmediğini, başlangıçtaki tüm yolu düşündüğümüzde. Aksine, zamanın çok hızlı geçtiği hissiyle doluyum ve tüm bunlara başladığımızdan bu yana 5 yıl geçti, ama çok kısa bir süre gibi geldi bana.

Oldukça zorlayıcıydı çünkü her sezonda hikaye anlatımının kapsamını ve ölçeğini genişletmeye devam ettik. Artık üçüncü sezon da tamamlandığı için gerçekten rahatladım.

Alice Bordeland’da küresel bir fenomen haline geldi. Gösteriye yeni gelen pek çok insan için, sanırım onları ilk etkileyen şey onu nasıl çektiğiniz, nasıl boş bir Tokyo yarattığınızdır. Tokyo’ya gelmiş olan herkes buranın her zaman insanlarla meşgul olduğunu bilir. Bunu nasıl yaptığınızdan biraz bahseder misiniz? Belirli ilham kaynakları var mıydı? Biliyorum, bana şunu hatırlattı 28 Gün Sonra bir nebze.

İlham açısından öyle söyleyebilirim, belirli bir film ya da başka bir şeye benzemesi gerekmiyor çünkü tamamen insansız ve ıssız şehirleri tasvir eden pek çok film ya da görsel çalışma var ama bunların hepsi Tokyo değil. Ve Tokyo’da diğer şehirlerle karşılaştırıldığında farklı bir etkiye sahip olacağını düşündüğüm bir şey var; birinci sezonu yaptığımız zamana dönersek, bu, birinci sezonu yaptığımız zamandı, salgından önceydi ve Olimpiyatlara ev sahipliği yapmaya hazırlanıyorduk. O zamana kadar yaklaşık 10 yıldır Şibuya’da yaşıyordum ve olimpiyatlara ev sahipliği yaptığımız tarihten itibaren 10 yıl geriye saydığınızda burası o kadar kalabalık ya da uluslararası bir turistik yer değildi. Ama sonra her yıl, örneğin yıllar içindeki geri sayım etkinlikleriyle, Şibuya’da toplanan kalabalık, orada toplanan Japon olmayan vatandaşların yüzdesi, uluslararası kalabalık gittikçe daha da arttı, ta ki insanların belki yarısı uluslararası olana kadar. O bölgede toplanan sakinler veya ziyaretçiler ve Tokyo’da bu değişikliğin gerçekleştiğini gördüm ve bu da bana bu insanların tümü buradan kaybolursa ne olur diye düşünmemi sağladı.

Bunun ne kadar etkili olacağını merak ediyorum çünkü özellikle Olimpiyatların gerçekleştiği 2021’de çok sayıda insan var. Ve birinci sezonda Arisu ve arkadaşlarının dışarı çıktığı ve orada kimsenin olmadığı bu sahneyi görüyorsunuz ve şöyle diyorlar, evet, bu tuhaf bir tepki, ama ben bu tuhaf duyguyu getirmek istedim.

Ve aslında bunu görsel ortamda sunmak elbette oldukça zorluydu. Her şeyden önce, bütçemizin büyük bir kısmını alan bu devasa seti inşa ettik ve ardından başka bir set, devasa bir Shibuya seti inşa ettik ve bu da bize çok paraya mal oldu. Bazen ekibimizin sadece insanları yönettiği ve çekimimize gelmelerini engellediği bir yerde çekim yapıyorduk.

Yani durun, aslında Shibuya’da da mı çekim yaptınız?

Yani meşhur kapış kapış imkansız. Ama sonra çevredeki bazı bölgelerde çekim yaptık ve sabahın erken saatlerinde de çekimler yaptık, ancak evet, belirli sekanslardan oluşan bir set oluşturmamız gerekiyordu, şunu çözmemiz gerekiyordu: ‘Tamam, tüm bu unsurları CGI ile nasıl silebiliriz?’ Her kesimde farklı bir yaklaşım vardı sanki, çok titiz bir planlama vardı.

Gelin ses tonu hakkında konuşalım Alice Sınır Bölgesinde. Oldukça sansürlenmemiş şiddet unsurları var, ayrıca oldukça melodramatik anlar da var, ayrıca oldukça komik anlar da var ve bir de tabii ki oyunların kendisi var. Söylenecek çok şey var, gösteride pek çok ton var. Bunu bir arada tutmak zor muydu?

Yaşadıkları dünyanın görsel tonu ve tonu açısından kasıtlı olarak koruduğumuz genel bir ton var, ancak canlandırdığımız farklı karakterler nedeniyle bunun çok fazla çeşitliliğe sahip olduğunu düşünüyorum. Çok havalı karakterlere sahibiz ve bunun tam tersi de var. Çok fazla neşe getiren ve bizi güldüren bir karakter. Oyun ya da drama, o karakterin atmosferine ya da aurasına gerçekten uyacak şekilde ortaya çıkıyor. Sanırım çeşitliliği hissettiğiniz yer burası. Her şeyi havalı yapmak istemedik çünkü bunun harika bir dizi olduğunu düşünüyoruz, çeşitli tonlarda karakterlerimiz ve bu karakterlerin tonlarıyla eşleşen çeşitli durumlarımız vardı, her karakter seyirci için çok ilginç ve çekiciydi, bu yüzden gördüğünüzü görüyorsunuz.