Japon Aktris Kumi Takiuchi’ye 5 Soru

Geçen yılın Tokyo’sunda arka arkaya gösterilen iki beğenilen bağımsız filmle birlikte Uluslararası Film Festivali – Keiko Tsuruoka’nın Kuzgunlar ve Kiyoshi Sugiyama’nın ödül sahibi Teki Cometh – aktris Kumi Takiuchi, çağdaş Japon sinemasının en çok yönlü ve korkusuz genç oyuncularından biri olarak konumunu pekiştirdi. Bir zamanlar ulusal bir yetenek yarışmasıyla keşfedilen yeni gelen Takiuchi, cesur sanat filmleri ile ana akım televizyon dizileri arasında akıcı bir şekilde geçiş yaparak Japonya’nın idol sisteminin dışında benzersiz bir kariyer inşa etti. Yelpazesi Haruhiko Arai’nin saf duygusallığından kaynaklanıyor Çok iyi hissettiriyor (2020), Japonya’nın Kinema Junpoto ödüllerinden en iyi kadın oyuncu ödülünü kazanan, ahlaki yoğunluğuna Bir Denge (2021) ve erken atılımı Yan İş (2017), NHK’nin amiral gemisi sabah dramasında başrol de dahil olmak üzere son TV çalışmaları ile izleyici kitlesini genişletti.

Bu sonbaharda Takiuchi, TIFF’e farklı bir sıfatla geri dönüyor: Festivalin “Yönlendiricisi” olarak, her yıl etkinliğin beyazperdenin önde gelen isimlerinden birine bahşettiği, devam eden bir tür elçilik olarak.

Hollywood Muhabiri kısa bir süre önce Takiuchi ile oyunculuktaki alışılmadık yolu, Japon film ve televizyonunda kadın temsilinin evrimi ve sevdiği sanat formunun elçisi olarak bu yılki Tokyo festivaline neler katmayı umduğu hakkında kısa bir sohbet için oturdu.

Bir yetenek yarışmasında keşfedildiğiniz zaman, oyunculuğa biraz şans eseri geldiğinizi anlıyorum. Bir oyuncu olarak yolculuğunuzda en önemli yaratıcı atılımlar olarak neyi görüyorsunuz?

Pek çok aktör ve aktris türü var. Bazıları resmi olarak okulda eğitim görüyor, bazıları ise sadece izleniyor. Japonya’da yetenek yarışmalarının olduğu bir dönemde aklıma geldi; ajansların “işlenmemiş elmasları” bulmak için ülke çapında düzenlediği yarışmalar. Başlangıcım bu yarışmalardan biriyle gerçekleşti, bu yüzden çıkışımdan önce herhangi bir resmi eğitimden geçmedim. Mesleğe yeni atıldım ve sette öğrendim, bir projeden diğerine deneyim kazandım.

2017 filmimin çekimleri sırasındaydı Yan İş oyunculuğun özü hakkında gerçekten ciddi düşünmeye başladım. Bir oyunculuk koçuyla çalışmaya başladım ve bu deneyim benim için büyük bir dönüm noktası oldu. Daha sonra yeni, daha oyunculuk odaklı bir ajansa katıldım ve bir eğitime başladım. senpai – aynı zamanda bir okulda oyunculuk dersi veren yaşlı bir aktris. Onun rehberliği altında hem beyazperdede hem de bağımsız tiyatro yapımlarında sahne alarak zanaatımı geliştirmeye devam ettim. Sahnede olmanın ne demek olduğunu ve oyunculuğun gerçekte neleri içerdiğini gerçekten anlamaya başladım.

Geçen yıl başka bir büyük dönüm noktası geldi Kuzgunlar Ve Teki Cometh. Bu filmlerden sonra ajansımdan ayrılıp bağımsız oyuncu olmaya karar verdim. Yani bunun başka bir bölümün kapanışı ve yeni bir başlangıcın olduğunu söyleyebilirim.

Oynadığınız karakterlerin çoğunu birleştiren şey, onların içsel gücüdür; cesur, cinsel açıdan özgür ama oldukça kaybolmuş genç kadına kadar. Çok iyi hissettiriyorYoko gibi güçlü, bağımsız figürlere Kuzgunlarya da NHK’nin sabah dizisindeki sert öğretmen Anpan. Size her zaman istediğiniz türden roller teklif edildi mi, yoksa onlar için savaşmak zorunda mı kaldınız?

Benim yaptığım gibi cinsel açıdan özgür karakterleri oynadığınızda Çok iyi hissettiriyorpek çok benzer rol daha sonra karşınıza çıkma eğilimindedir. Kısmen bu yüzden bunu üstlendim Bir Denge (2020), ki bu tam tersiydi – bir oyuncu olarak kapsamımı ve dikkate alacağım rollerin çeşitliliğini korumak için. Karakterlerimin çoğunun güçlü, kararlı kadınlar olduğuna katılıyorum, ancak bunun çoğunlukla içinde yaşadığımız çağı yansıttığını düşünüyorum. Artık çekingen ve “erkeklerin üç adım gerisinde yürüyen” kadınların tasvirlerini artık nadiren görüyorsunuz. Bugün güçlü kadınlarla ilgili daha fazla hikaye var çünkü bu, zamanımızdaki Japon kadınlarının gerçeği.

Festivalde “festival yönlendiricisi” rolünüze nasıl yaklaşıyorsunuz? Tokyo Uluslararası Film Festivali? Bu aslında ne anlama geliyor?

Tutkulu bir film aşığıyım ve Tokyo Uluslararası Film Festivali’ne seyirci olarak birçok kez katıldım. Bu yüzden benden festival yönlendiricisi olarak görev yapmam istendiğinde şaşırdım ama evet dediğim için çok mutlu oldum. Dürüst olmak gerekirse, işin tam olarak neleri içereceğinden emin değildim. Gezgin mi? Ne “navigasyon” yapacağımı sorduğumda onlar da tam olarak emin olmadıklarını söylediler! (Gülüyor)

Ancak bunu, festivalin yüzü olarak hizmet edeceğim anlamına geliyor; izleyicileri gösterilen filmlerle tanıştıracak ve onları gelmeye teşvik edecek biri. Kişisel olarak sevdiğim eserlerden bahsetmeyi ve tavsiyeleri paylaşmayı umuyorum. Ayrıca Japon ve uluslararası konuklar arasında anlamlı bilgi alışverişinin kolaylaştırılmasına ve ortaya çıkan yeteneklerin öne çıkarılmasına yardımcı olmak isterim. Sinemayı gerçekten çok seviyorum, bu yüzden insanların festivalde anlamlı deneyimler yaşamasına yardımcı olmak için elimden geleni yapmayı umuyorum.

Son yıllarda Japonya’da, endüstrinin herkesin bildiği kötü çalışma koşullarını iyileştirmek amacıyla, bazılarının öncülüğünü Hirokazu Kore-eda ve diğerleri gibi önde gelen isimlerin yaptığı çok sayıda kampanya düzenlendi. Çok sayıda bağımsız filmde çalıştınız, dolayısıyla bunlardan bazılarıyla karşılaşmış olmalısınız. Herhangi bir olumlu değişiklik gördünüz mü? Şu andaki durumla ilgili değerlendirmeniz nedir?

Çalışma koşulları daha sıcak ve istikrarlı hale gelebilseydi harika olurdu; bu tüm sektöre fayda sağlardı çünkü daha yetenekli gençler, iyi bir yaşam sürdürebileceklerine dair daha fazla güvenceye sahip olsalardı bu işe dahil olacaklardı.

Ancak aynı zamanda iş sanat yaratmaya geldiğinde belli bir düzeyde metanet ve adanmışlık gerekir. Yani bu, çalışma ortamınızdan talep ettiğiniz şeyler ile bir oyuncu olarak sizden talep edilenler arasında hassas bir dengedir. Bir oyuncu olarak bir prodüksiyona kendinizi kaptırdığınızda, perde arkasındaki siyaseti her zaman bilemezsiniz, bu yüzden benim konumuma göre, olumlu bir ortama katkıda bulunmaya çalışıyorum ama çoğunlukla tüm enerjimi en iyi performansımı göstermeye odaklıyorum.

Ben de ilerleme kaydedildiğini düşünüyorum; özellikle de nihayet kadın sesleri duyulduğu için. Sette tacizle ilgili büyüyen tartışma, Japon endüstrisinin son cam tavanlarından birini de kırdı. Artık liderlik pozisyonlarında (örneğin yapımcı olarak) daha fazla kadına ihtiyacımız var, dolayısıyla kadınları gerçekte oldukları gibi tasvir eden hikayeler anlatmanın daha fazla savunuculuğu var.

Gerçekten gelişmesini görmek istediğim şeylerden biri de yaşlı oyunculara yönelik fırsatların olmaması. İnsanların zanaatlarında ustalaşmak için onlarca yıl harcadıktan sonra onlara daha az rol verilmesi talihsiz bir durum. Tecrübeli sanatçıların anlamlı işler bulmaya devam etmeleri için daha fazla alan olsaydı harika olurdu.

Performanslarınızda her zaman karşınıza güçlü, özgün bir bakış açısı çıkıyor. Bu yıl, Kristen Stewart, Scarlett Johansson, Harris Dickinson gibi nispeten genç aktörlerin yazar/yönetmen olarak ilk kez sahneye çıktığı bir yıl oldu. Bugünlerde pek çok oyuncu da kendi işini yapmakta ısrar ediyor. Bunlar seni hiç ilgilendiriyor mu?

Hayır, o bölgelere taşınacağımı sanmıyorum. Yazar, yönetmen veya yapımcı olarak eğitim almış ve profesyonel kariyer yapmış insanlara büyük saygım var. Hayatımı bu yollardan kazanmıyorum, dolayısıyla kendimi nitelikli hissetmiyorum. Benim amacım bir oyuncu olarak büyümeye devam etmektir.