Tribeca Festivali Lisboa programcısı Fabio Martins, özgünlük ve duygusal gerçeğin, Portekizli film yapımcılarının küresel sinemadaki popüler trendleri taklit etmekten çok uluslararası izleyicilere ulaşmalarına yardımcı olduğunu düşünüyor.
Tribeca Festival Lisboa’nın Portekizce içerik ve programlama başkanı Martins, “Bugün, her yerdeki izleyiciler özgünlüğe, uyumsuz seslere ve dürüst hissettiren estetiğe ilgi duyuyor. Portekiz sinemasının DNA’sında bu var” diyor. Hollywood Muhabiri Tribeca’nın 29 Ekim’de başlayıp 1 Kasım’a kadar Lizbon’da devam edecek yerel 2025 edisyonu öncesinde.
Martins, Lisboa’daki Tribeca Festivali’nin içeriğini düzenleyen Portekizli bir programlama ekibine liderlik ediyor. filmTV, podcast’ler, konuşmalar ve diğer platformlar. Lizbon festivalinin sanatçılar ve izleyiciler arasında köprü kurmak için iyi bir konumda olduğunu savunuyor.
“Doğrulamayı ithal etmeye çalışmıyoruz, ancak Portekiz sinemasının çeviriye ihtiyacı olmadığını söyleyen bir diyalog yaratmaya çalışıyoruz. Lizbon yerel ve küreselin buluştuğu yaratıcı bir merkez haline geliyor ve sinema her zaman olduğu gibi bu diyaloğa liderlik ediyor” diye ısrar ediyor.
Tribeca Festival Lisboa’daki Portekizce başlıklar arasında şunlar yer alıyor: Kibrit, yönetmen Duarte Neves’ten ve gerileyen bir aktörün Tinder’a duygusal sığınma arayışını konu alıyor. Martins, “Bu, izolasyon çağındaki bağlantıyla ilgili, teknolojinin duygularımıza ve kimliklerimize nasıl aracılık ettiğini anlatan bir film. Bağlantısızlığı tasvir etme tarzında inanılmaz derecede insani bir şeyler var” diyor Martins.
Tribeca Festival Lisboa’da ayrıca Antonio Ferreira’nın rezervasyonu da var Bir Memoria do Cheiro das Coisas (Hatırlanan Şeylerin Kokusu), bir huzurevinde siyahi bir bakıcı tarafından bakıldığında geçmişinin hayaletleriyle yüzleşen sömürgeci bir savaş gazisi hakkında.
Martins ısrarla şöyle devam ediyor: “Film bir itirafın duygusal kesinliğine ve toplumsal eleştirinin cesaretine sahip. Yumuşak konuşuyor ama iz bırakıyor ve inanıyorum ki Lisboa Tribeca Festivali’ne katılanlar, kişinin geçmişiyle hesaplaşmasını anlatan bu hikayeyi sevecekler,” diye ısrar ediyor.
Lizbon festivalinde Fernando Vendrell’in filmi gösterilecek Alem do Horizonte – Bir Travessia (Ufkun Ötesinde – Geçiş), 20. yüzyılın başlarında Portekizli havacılar Sacadura Cabral ve Gago Coutinho’nun Atlantik Okyanusu’nu tek ayakla geçen ilk havacılar olduğunu hatırlatıyor.
Martins anlatıyor TR Vendrell’in draması “Portekiz tarihindeki efsanevi bir anı, cesaret ve hayal gücünün bir metaforu olarak Güney Atlantik’in ilk hava geçişini, mümkün görünenin ötesine geçmenin ne anlama geldiğini yeniden ele alıyor.”
Tribeca Festival Lisboa’daki yerel film kadrosu aynı zamanda deneyimi deneysellikle harmanlayan yeni ve köklü Portekizli yönetmenlerin bir karışımını da yansıtıyor.
Martins şöyle diyor: “Duarte Neves, film, dijital ve sosyal hikaye anlatımı gibi melez biçimlerle büyümüş bir neslin enerjisini getiriyor. Ham ve içgüdüsel olmaktan korkmuyor.” Ferreira ise tam tersine, kavgacı bağımsız film yapımcılarının bayrağını dalgalandırıyor. Portekiz: “O, bir vizyonu nasıl sürdüreceğini ve her şeye rağmen onu nasıl hayata geçireceğini bilen biri.”
Ve filmin tecrübeli yönetmeni Vendrell, Portekiz sineması ve televizyonu arasında çok önemli bir köprüyü temsil ediyor. Martins ısrarla şöyle devam ediyor: “Onun çalışması, internet üzerinden yayın çağında çok baskın olan seri hikaye anlatımının, duygusal dünyaları sulandırmak yerine nasıl derinleştirebileceğini gösteriyor.”
Martins, genç Portekizli yönetmenlerin, Manoel de Oliveira, Pedro Costa ve Miguel Gomes gibi önceki ustalara saygılarını sunarken, farklı dallara ayrılarak küresel sinemaya kendi izlerini bıraktıklarını ekliyor. “Günümüzün film yapımcıları estetik okullarla daha az, duygusal gerçeklerle daha çok ilgileniyorlar. Kimliği, aidiyeti, cinsiyeti ve dijital yalnızlığı derinlemesine kişisel merceklerle, ancak bu kökenden miras kalan görsel bir gelişmişlikle keşfediyorlar” diye savunuyor. “Bu anlamda, Portekizli yönetmenlerin yeni dalgası taklit etmeye değil, konuşmayı genişletmeye çalışıyor.”
Aynı zamanda, duygusal gerçeği ve ilhamı kendi içlerinde ararken, yeni ortaya çıkan Portekizli film yapımcıları, krizdeki bir dünyaya tepki verirken uzun süredir devam eden politik olma geleneğini takip ediyorlar.
“Portekiz’in, Salazar diktatörlüğünden geçiş yıllarına ve sonrasına kadar istikrarsızlığı işlemek için sinemayı kullanma konusunda uzun bir geleneği var” diye savunuyor. “Fakat bugün büyüleyici olan şey, film yapımcılarının bu bakışı nasıl kendi içlerine çevirdikleridir. Pek çok kişi, açıkça politik anlatılar sahnelemek yerine, gücün, eşitsizliğin ve kopukluğun günlük hayatta ortaya çıktığı daha incelikli yollara odaklanıyor.”
Martins’i ekler: “Bunlar politik filmler ama politikaları ideolojiden değil empatiden çıkıyor. Umut ve şüphenin bir arada var olduğu, karmaşıklıkla yüzleşmeyi öğrenen bir toplumu yansıtıyorlar. Bana göre politik sinemanın yeni dili budur: fısıldayan, gözlemleyen ve sizi hâlâ derinden etkileyen bir dil.”
Source link
