Sert ve hassas bir eşcinsel Meksika romantizmi

Resim Brokeback dağı özellikle korkunç bir bölümle geçti Narkos: Meksikasonra bir NC-17 derecesi kazanmak için yeterli seks ve çıplaklık ile dolu ve yazar-yönetmen David Pablos’un transgresif yeni tür fiske mürekkeplerini alacaksınız. Yolda (En El Camino).

Bu adımın gelebileceği kadar sert ve uzlaşmaz, bu konuda en şaşırtıcı olan Venedik Orizzonti prömiyeri ne kadar hassas ve nihayetinde hareket ediyor. Olası aşk hikayesinin ortamı, ölümün ya da muhtemelen daha da kötüsü, köşede gizlendiği cehennem için uzun bir otoyol. Yine de tüm şehvet, şiddet, kan ve diğer bedensel sıvıların ortasında Pablos, birbirlerini çok karanlık bir yerde tutkuyla bulan iki adam hakkında derinden hissedilen bir romantizm hazırladı.

Diego Luna (Andor) bu aşırı Arthouse girişinin üreticilerinden biridir ve adı festival devresinin dışında bir çekiş bulmasına izin verebilir. Sergilenen falluses ve bir avuç grafik seks sahnesi, aksi takdirde bazı yerlerde ticari beklentilerini engellerken, belki de diğerlerinde yardımcı olabilir.

Ancak Yolda (Daha az jenerik Meksika unvanı, Kamyondabiraz daha iyi çalışır), ister genç ve yaşlı erkeklerin sömürülmesi ile ilgili olsa bile, bir sömürü hareketinden uzaktır, ister kamyon sürüyor isterse dinlenme duraklarında sürücülere satıyorlar. Film açık görüntüler ve korkunç şiddet anları ile doludur, ancak daha büyük bir amaca hizmet ederler, bu da insan ruhlarının bedenleri tamamen kırılmış olsa bile nasıl bir şekilde bir araya gelebileceğini göstermektir.

Hikaye, Gaspar noé’s’e ait gibi görünen yol kenarındaki eşcinsel bir kulüpte hileleri çeviren yakışıklı genç sürükleyici Veneno (Victor Prieto) ile tanıştığımızda, koşmaya ya da daha çok kamburlaşmaya benziyor. Geri dönüşü olmayan. Pablos, cinsiyeti çiğ ve romantik olarak tasvir ediyor: bu, sevişme değil, çarpıyor, bu da Veneno’nun nakit ya da kola karşılığında kamyon şoförleriyle yaşayan bir uyku kazandığını fark ettiğimizde mantıklı.

Müşterilerinden biri onu sertleştirdikten sonra Veneno, 40’lı yaşlarında, yabancılaşmış ailesinden uzun haftalar uzakta geçiren, işte uyanık kalmak için uyuşturucu yapan bir kamyoncu olan Muñeco’ya (Osvaldo Sanchez) koşar. O pek bir rol modeli değil, ama Veneno hızla eski Wayfarer’ı seviyor, çünkü ya onunla ortaklık yapmayı ya da muhtemelen parasını çalmayı umduğu ya da – ve filmin ilginç olduğu yer – duygu yakaladı.

İkisi, Muñeco’nun büyük 18 tekerlekli yanında yan yana oturan otoyoldan aşağıya doğru ilerliyor. (Fallik sembolizm, özellikle Muñeco’nun kamyoncuların yatakta nasıl en iyi olduğu konusunda övündüğünde, araçlarını idare ettikleri gibi idare ettiklerinde, sürücüye çektiği ya da eşcinsel olduğu gerçeğini gizlemezken, Muñeco’nun ona karşı olmasa bile, ne gibi görünmediği konusunda bile göründüğünü iddia ettiği gerçeğini gizlemez. Olasılıklar, önlerinde uzanan yol kadar sonsuz görünüyor.

Ancak bu gelişen aşk hikayesi aynı zamanda açık saçık, turbo şarjlı bir gerilim, yani iki gezgin yakında Veneno’nun karanlık geçmişinden katiller-daha sonra açıklanan stilize şiddetli geri dönüşlerde görüldüklerinde kendilerini belada buluyorlar-onlardan sonra kovalamaya başlıyor. Aralarında bir kadın seks işçisi ekibinin müşterilerine hizmet ettiği kırık kamyonların bir mezarlığı olan bir sordid dinlenme alanında, Veneno onu sertleştiren sürücü ile yolları geçiyor ve adamı bıçaklayarak sarıyor. Şimdi sevgililer her iki katilden de kaçıyor Ve Polisler, birkaç uygulanabilir seçenekle bırakıyor.

En etkileyici olan şey nasıl Yolda Bir kaynak plakası türü senaryosunu – ve sonunda bir kan banyosunda eksik olmayan bir senaryoyu – ana karakterleri için işler katlanarak daha da kötüleştikçe giderek duygusal olarak büyüyen bir filme dönüştürüyor. Veneno ve Muñeco ne kadar çok tehlikede olursa, bağları sert bir bromanstan daha fazla gelişir. İşler en umutsuz olduklarında, ikisi terk edilmiş bir depoda saklanıyor ve Kolombiyalı ballad “Los Caminos de la Vida” (“Yaşam Kamyonları”) bu yıl Venedik’te görülen en hareketli dizilerden birinde yavaş dans ediyor.

Ayrıca birlikte başka şeyler yapıyorlar. Her ikisi de mükemmel olan yeni gelenler Preito ve Sanchez cesurca vücutlarını sergiliyorlar. Pablos ve DP Ximena Amann, Veneno ve Muñeco’nun yaşadığı aşırı koşulların altını çizen sert neon aydınlatmalı görüntülerde, cinsiyetin yanı sıra birçok yol durakları, keyifsiz çubuklar ve servis istasyonu banyoları-bu Godforsake Blacktop’un bu godforsake gerginliğinde karşılaştıkları diğer Meksikalılar için geçerli olan koşulların altını çizen sert neon aydınlatmalı görüntüler.

Yine de kasvetli ayarı ve daha küçük denouement olmasına rağmen, Yolda izleyiciler acımasız bir finalden uzaklaşmak isteseler bile beklenmedik bir şekilde iyimser bir film. Sanki Pablos, sevgililerini cehennemin alt çevrelerinden birine derinlemesine götürmeyi seçti, sadece bakabilmeleri ve Dante’nin sözleriyle CehennemKısa bir süre için “Cennetin Güzel Işıklarını Görüntüle”. Filmi cezalandırıcı ve acı verici, ancak sözle dolu.