Gazze dramasında Kaouther Ben Hania ‘Hind Rajab’ın Sesi’

On yıldan fazla bir süredir Tunuslu film yapımcısı Kaouther Ben Hania kurgu ve kurgusal olmayan arasındaki sınırları bulanıklaştırdı, yaşanmış deneyime bağlı kalırken dramatizasyon ve belgesel arasında hareket eden işler hazırladı. İlk filmi, Tunus’un Challat’ı (2014), yerel bir kentsel efsaneyi araştırmak için belgesel teknikleri kullandı. Güzellik ve Köpekler (2017) Tunus’ta cinsel saldırının ardından rahatsız edici bir hassasiyetle dramatize ettiler.

2020’de Akademi Ödülü’ne aday gösterilen ilk Tunus yönetmeni oldu. Cildini satan adamvücudu emtia haline gelen Suriyeli bir mülteci hakkında hicivli bir drama. Üç yıl sonra, Hibrid Doc Dört kız -Kısmen tanıklık, kısmen yeniden canlandırma-Cannes’daki rekabette eğildi, en iyi belgesel ödülünü kazanmaya devam etti ve bir Oscar için aday gösterildi.

En son özelliği, Hind Rajab’ın sesihangi rekabette prömiyeri Venedik Toronto’ya gitmeden önce, belgesel ve dramatizasyonun etkileşimini her zamankinden daha fazla zorluyor. Film, 29 Ocak 2024’te İsrail tank ateşinin akrabalarını öldürmesinden sonra 29 Ocak 2024’te Gazze’de bir arabaya hapsolmuş olan altı yaşındaki Hind Rajab’ın son çağrılarına dayanıyor. Filistin Kızıl Hilal Derneği, kurtarmaya yalvarırken bir saatten fazla çocukla birlikte kaldı. Ona ulaşmak için gönderilen bir ambulans kendisi yok edildi ve gemideki iki sağlık görevlisini öldürdü. Hind’in sesi – parçaları çevrimiçi yayılan ve daha sonra doğrulandı ve çıkışlar tarafından analiz edildi Washington PostSky News ve Adli Mimari – Gazze’deki savaşın en akılda kalıcı ve sembolik vasiyetlerinden biri oldu: dünyada duyulan umutsuz bir itiraz, sadece sessizlikle bir araya geldi.

Gazze’ye erişimi reddetti, ancak cevap vermeye kararlı olan Ben Hania, Red Crescent ve Hind ailesiyle temasa geçti ve sonunda 70 dakikalık kaydı aldı. Bu hammaddeden, çocuğu kurtarmaya çalışan Kızıl Hilal işçilerinin seslerine odaklanan hibrit bir anlatı inşa etti. Filistinli aktörler sağlık görevlilerini oynuyor, ancak Hind’un duyduğumuz sesi, o günün orijinal kaydından.

Yönetmen için, Hind Rajab’ın sesi bir sorumluluk işiydi: “Sesini başarısızlığa uğratacağımdan, filmimin Hind’ın hafızasını onurlandırmayacağından korktum” diye itiraf ediyor.

Eğer Dört kız bellek ve performans arasındaki sınırı sorguladı, Hind Rajab’ın sesi İzleyicileri tanık ve suçluluk arasındaki çizgiyle yüzleşmeye zorlar. Bu soru kalbinde oturuyor Hind Rajab’ın sesibir çocuğun dünyanın duyduğu ama cevap vermediği bir film. Sadece Hind’in çağrısıyla karşılaşan sessizlikle değil, aynı zamanda bunların daha geniş karmaşıklığıyla da karşılaşır – uluslararası Medya – Gazze’de acı çekmeye tanıklık eden, sesler için yardım sağlayamadan veya istekli olmadan.

Proje ayrıca Brad Pitt, Joaquin Phoenix, Rooney Mara, Alfonso Cuarón ve Jonathan Glazer gibi Hollywood figürlerinden yüksek profilli destek aldı. Hepsi yönetici yapımcı olarak gemiye geliyor Filmde, Hind’in sesinin – bir kez göz ardı edildiği – şimdi daha da ileriye taşıyabilir. Tunus filmi seçti En İyi Uluslararası Özellik kategorisinde Akademi Ödülleri için resmi girişi.

Kaouther Ben Hania konuştu Hollywood muhabiri Keder ve tanıklık için sinematik bir dil inşa etmek, Hind’in son anlarını temsil etmenin etik ağırlığı ve karmaşıklığı reddetme ihtiyacı hakkında: “En azından bu filmle susturmadım.”

Hind’in hikayesini ilk kez nasıl duydunuz ve bunu bir film olarak söylemeye mecbur hissettiren şey nedir?
Kızıl Crescent, çağrısının bir özetini paylaştığında, tüm internet üzerindeydi. Bugünlerde Gazze’den gelen tüm korkunç şeylerle bu şekilde karşılaşıyoruz. Sesden çok etkilendim, bu küçük kız yardım istiyor. Benimle kaldı. Bundan sonra Red Crescent’in tam bir kaydı olduğunu duydum, bu yüzden onlarla temasa geçtim. Kayıt duyduğumda, beni rahatsız eden şey sadece olanların şiddeti değil, sesler arasındaki sessizlikti. Başka bir film için hazırlandım, ama her şeyi durdurmak ve bu hikayeyi anlatmak zorunda kaldım.

Bir film yapımcısı olarak rolüm, aldığımı aktarmanın en iyi, en sinematik yolunu bulmaktı: bu kayıt, bu ses. Her şey zaten oradaydı. Sadece hangi perspektiften söylemek istediğimi öğrenmek zorunda kaldım.

Yaklaşımınıza nasıl girdiniz?
Gerçek insanlarla konuşarak, Hind’ın annesiyle. Hikaye zaten yazılmıştı. Bu hikaye hakkında çılgın olan şey, tüm hikaye anlatımı kurallarıyla yazılmış olmasıdır, ancak gerçektir. Gerçeklik kurgunun ötesine geçti. Anneyle konuşmak zorunda kaldım, çünkü bana filmin yapılması istemediğini söylerse, her şeyi bırakıp ona şöyle söylerdim: “Haklısın. Bu senin kızın. Bu senin kederin, bu senin yas.” Onunla konuştum ve o harika bir kadın. Şimdiye kadar konuştuğum en nazik insanlardan biri. Zamanıyla en cömertlerden biri. Bana Hind’dan bahsetti. Sonra telefonda bulunan Red Crescent çalışanlarıyla konuştum. Aynı süreçti. Bu hikayeyi anlatmamı ister misin?

Bu hikayeyi dünyayla paylaşma arzusuna sahip olduklarından emin olduktan sonra, filmin atan kalbi olan malzemeye, kayda döndüm. Bu çok önemliydi çünkü Hind’in sesini duyduğumda, Hind’in sesini ilk duyduğumda hissettiğim hissine geri dönüyorum: tüm çaresizlik, öfke ve üzüntü. Ona yardım etmek istedim, ki bu mantıksızdı, çünkü bu trajediden günler sonraydı. Düşündüm: onunla konuşan kızıl hilal insanlar, ona yardım etmek istediği insanlar, hissettikleri şey bu olmalı. Benim için bakış açıları, nasıl hissettiğimi tercüme etmenin, onlar aracılığıyla yardım istediğini göstermenin en iyi yoluydu. Herkesten yardım istiyordu ve bu kaydı duyan herkes sanki onlardan yardım istiyormuş gibi geliyor.

Filmdeki tüm kayıtlar orijinal kayıtlar, değil mi? Anlatı veya dramatik amaçlar için herhangi bir şeyi ayarladınız veya değiştirdiniz mi?
Çağrılardan bir senaryo yaparak başladım ve bu sahneleri yaptığımızda aktörler kulaklıklarında Hind’in gerçek sesini duyuyorlardı. Ses tasarımında, orijinal sesi filmde tuttuk, sesi tüm kir, sesin sıkışmasıyla tuttuk. Sesi temizlemedik ama kayda yakın tuttuk. Aktör konuşma kendi sesindedir ama Hind’ın sesi aynı kaldı.

Düzenlemede, tekrar tekrar “Gel ve beni al” dediği çok uzun, uzun bir an vardı ve çizginin diğer ucundaki kişi “Evet, geliyoruz” demeye devam ediyor. “Gel ve beni al.” “Evet, geliyoruz.” 15 kez gibi. 15’i de koyamadım, bu yüzden fikir umutsuzluğunu tercüme etmek, durumun gerçekliğini tercüme etmekti. Hem kaydın gerçekliğini korumak hem de hikayeyi ilerletmek için çok hassas bir işti.

Bu yüzden bazı düzenleme yaptık, ancak gerçek kayıtlarda değil. Ölürken kuzenlerin ilk kaydına sahibiz. Sonra amcanın hala arabada altı yaşında bir çocuk olduğunu söyleyerek mesaj vardı. Sonra Hind çağrıları. Ve paramedik çağrısının ona yardım edeceğimiz kaydedilmesine sahibiz. Olanlara çok sadıktı.

Bu özgünlük set tasarımına geçti mi?
Evet, Ramallah’taki Red Crescent merkezinden çok ilham aldık. Sanki gösterdiğimiz gibi, çok açık bir alan. Birçok şeyi doğrudan çoğalttık. Yüzde 100 sadık değil, ama yaklaşmaya çalıştık.

Hikayeyi anlatmanın en zor yönü neydi?
Bence en zorlu şey bu çocuğun hikayesini onurlandırmanın ağırlığıydı. Bu büyük bir sorumluluktu. Sesini başarısızlığa uğratacağımdan, filmimin hafızasını onurlandırmayacağından korkuyordum. Benim tarafımdaki en fazla endişeye neden olan buydu.

Annesi ve Kızıl Hilal üyeleri filmi izledi mi?
Benim için kızıl hilal insanların filmi izlemesi çok önemliydi. Red Crescent’te ofislerinde bir tarama düzenledik. Anne için çok karmaşık, çünkü hala Gazze’de. Metinleri yalnızca İnternet olduğunda değiştirebiliriz. Ama Gazze dışındaki ailesi ile temas halindeyiz ve filmi gördüler ve ona bundan bahsettiler. Çok yakın ve güvendiği kardeşi, ona çok iyi olduğunu düşündüğünü söyledi.

Özellikle Batı medyasında, Hind’in hikayesinin şu ana kadar nasıl anlatıldığına dair değerlendirmeniz nedir?
Peki, bir soruşturma vardı Washington PostBu, gerçekte ne olduğunu öğrenmek için çok iyi bir gazetecilik soruşturmasıydı. Hala Hind’a ne olduğu konusunda ciddi bir ceza soruşturması olmadı. Ancak, bildiğiniz gibi, gazetecilerin Gazze’ye erişimi yok, bu yüzden gazetecilerin söyledikleriyle pek ilgilenmiyorum.

Hind’in annesinden haber almakla ilgileniyorum. Gerçek insanlarla ilgileniyorum. Bu yüzden kendimi yaptım – soruşturma değil, çünkü araştırmacı bir gazeteci değilim – ama kendi dinlememi, kendi hissimi yaptım.

Filmden umutlarınız veya beklentileriniz neler?
Umarım insanlar görür. Filmin yapımı üzerinde kontrolüm vardı. Onun resepsiyonu üzerinde hiçbir kontrolüm yok. Benim için ilk adım, zaten çok önemli olan gidip görmeleri.

Özellikle Batı’da Gazze’den çıkan hikayelerin alımında bir değişiklik hissediyor musunuz?
Geleceği bilmiyorum. Umarım işler gerçekten değişir. Ancak Filistin perspektifinden her zaman şüpheleniliyor. Bu çok büyük bir konu ve filmimin ötesine geçiyor. Umarım değişir ve değişmelidir. Filistin halkının insan olduğunu söylemek saçma; Duyguları var. Birisi öldüğünde üzülürler. Kendimizi bariz şeyler anlatıyor buluyoruz.

Bu çok geniş bir soru. Ancak Filistin seslerinin susturulması hakkında bir şey var. Bu yüzden bu film deniyor Hind Rajab’ın sesi. Hind Rajab’ın hikayesi, benim için bu susturmanın simgesi. Çünkü herkes sesini internette duyabiliyordu, ama kimse ona yardım etmeye ya da ondan sonra öldürülen tüm çocuklara yardım etmeye gelmedi. Hind hakkında konuşuyoruz. Ama Gazze’de öldürülen tek çocuk o değil. Sayıları görebilir, isimleri, ölü çocukların listesini okuyabilirsiniz. Utanç verici.

Bu yardım çağırmakla ilgili bir hikaye ama kimse gelmiyor. Ve karmaşık bir sessizlik ve saklanma var (medyada).

Bana bu filmle ne için umduğumu sordun ve eğer sesini duymayı başarabilirsem, bu zaten bir şey olacak. Bu saçma çünkü birisi yardım için ağlarken duyulmalıdır. Ancak Filistin sesi hakkında, birçoğunun insan olduğu için onlara kredi bile vermediği bu ırkçı şey var. Bu yüzden hikayesini sinema merceğinden anlatmak istedim, çünkü sinema empati denilen bu değerli şeyi kışkırtabilir. Ve empati, Gazze ve Filistinliler hakkında konuşurken sık sık özlediğimiz değerli şeydir.

Öldürmeden sorumlu olduğu iddia edilen askeri memurlara karşı savaş suçları soruşturması getirme girişimleri oldu. Gerçeğin soruşturulacağı ve sorumlu insanlar adalete getirileceğinden ne kadar umutlusınız?
Geleceği tahmin etmiyorum, ama Hind hakkında konuşurken, Gazze’deki ölüm ücretinin çok yüksek olduğu, her davada gerçek bir soruşturma için gereken yıl sayısını hesaplayıp hesaplayamayacağını bilmiyorum. Hind ile bu filmi yapıyoruz ve dava soruşturulmadı. Gazeteci yok. Bugün hala, gerçeği araştıramayacağınız bu dünyada yaşıyoruz. Ne olduğunu araştıramazsınız. Ama umarım bir gün olur çünkü insanların adalete ihtiyacı vardır.

Bu filmi yapmak sizi kişisel olarak nasıl değiştirdi?
Filmi yapma süreci çok zordu, çünkü bu çok duygusal bir hikaye. Genel olarak, bir film yaptığımda, bir noktada, derecelendirmeyi yapmaya başladığımda, post prodüksiyon sonunda, filmi 100 kez izledikten sonra, ona duyarsızlaşıyorum ve sadece teknik detaylara odaklanıyorum. Bunun için Hind’ın sesini her duyduğumda ağladım. Orada çok fazla duygusal ağırlık vardı.

Bunu nasıl koyacağımdan emin değilim, ama kişisel bakış açısından, bir şeyler yapmam gerektiğini hissettim. Böylece suç ortağı olmadım. Siyasi gücüm yok. Ben aktivist değilim. Sahip olduğum tek şey, biraz ustalaştığım bir araç, sinema. En azından bu filmle susturmadım.