Sonunda Ayı‘S Dördüncü sezon, Carmy (Jeremy Allen White) restorandaki hissesini geri çekiyor ve mutfak endüstrisini tamamen terk ettiğini beyan ediyor. Bir şehitlik ya da büyüme eylemi olarak tanımlanabilecek şeyde, tüm çalışmalarının ailesel travmasıyla bağlantılı olduğunu ve Richie’ye (Ebon Moss-Bachrach) kuzeni, kız kardeşi Natalie (Abby Elliott) ve restoran ortağı Sydney (Ayo Edebiri) üç sahibi haline getirdiğini kabul eder.
Amerika’nın restoranlarının toksik mutfaklarında istismar ve esnekliğin ikiliğini keşfetmek için harcayan bir gösteri için, bu biraz riskli bir hareket. Ama Carmy’nin seçimi sayesinde, Ayı Sadece travmamızı işlemek, kaçmak veya gömmek için işleri nasıl kullanabileceğimizi değil, aynı zamanda kendimizi, işimizi ve sevdiğimiz şeyleri yaparak ilişkilerimizi de yok ediyor.
Bu, tutkunun yıkıcı doğasını keşfetmek için dört mevsim geçiren, restoran endüstrisi ve birçok sorunuyla ilgili bir parça dalgasına ilham veren dizi için özellikle yeni bir konu değil. Ancak FX serisini TV’nin en büyük hitlerinden biri yapan şey, profesyonel mutfağı toksik işyerlerinin ve zihinsel sağlığın daha büyük bir gerçeğiyle konuşmak için nasıl kullandığıdır.
Amerikalılar olarak, hayatımızın tahmini üçte bir üçüncüsü çalışarak geçiriyoruz ve bu çalışma birçok kişi tarafından öz değeri değerlendirmek için büyük bir metrik olarak görülüyor. Yani iş sevinç, başarı veya başarı duyguları sunuyorsa, o zaman “iyi” yapmalısınız, değil mi? Bu, hem mavi hem de beyaz yakalı Amerikalıların her zamankinden daha fazla çalıştığı ve artan maliyetler arasında daha az promosyonla karşılaştığı bir kültürde karmaşıktır. Bu, işlerin kişisel yaşamlarımıza giderek daha fazla tecavüz ettiği modern bir çalışma kültürüdür-evlerden ofislerden (ve bu maliyetin önünde) daha fazla iş e-postası ve mesajlar sunan kişisel cihazlara kadar.
İşten kaçmak daha zordur ve sonuç olarak, Amerikalı işçiler giderek daha fazla psikolojik ve fiziksel zorla karşı karşıya kalıyorlar ve “iş-yaşam dengesi” toz içinde bırakıyorlar. Travmalarıyla başa çıkmak için sağlıklı mekanizmaları olmayanlar için, bu çekici olabilir. Herkes, Carmy’nin mutfağının acımasız hızının ve Bear’ın günlük menüsünü yeniden canlandırma konusundaki takıntısının eşit derecede hırslı ve tuhaf olduğunu biliyor. Ancak işiniz duygularınızı nasıl gömdüğünüzdür, restoranınızı her 24 saatte bir yeniden tasarlarken – sonsuz bir imkansız hedefler ve beklentiler akışı oluştururken – bu duyguları düşünmek için asla zamanınız olmayacak anlamına gelir.
Bunun yerine, gittikçe daha fazla kazınabilir, işten kendinizi dikkatini dağıtabilir ve başarılı olduğu anlarla hepsini haklı çıkarabilirsiniz. Bu arada, uyku, yemek, ilişkileriniz ve diğer ilgi alanlarınızda yontuluyorsunuz, duygusal olarak düzensiz hale geliyor ve mani, yorgunluk, ayrılma, kaygı ve aşırı uyarılma arasında bisiklete biniyorsunuz. İhtiyacınız olan bir iş için kendinizi yok etmek ama hayatta kalma ve sorumluluk döngüsünde sıkışıp kalırken nefret etmek, nihayetinde sizi inciten sevdiğiniz bir işi seçmekle aynı şey değildir. İkinci kategorideki biri olarak, bazı insanların onları sevmeyen işi sevdiğini biliyorum – ve bu dinamiği sevmelerinin bir nedeni var.
25 yaşındayken annem 51 yaşında öldü çünkü çalışmayı bırakamadı. Kağıt üzerinde, toksik ve küfürlü bir pozisyonda 40 saatlik artı hafta çalışan tek bir ebeveyn olarak şiddetlenen bir dizi az tedavi edilmeyen engelli ve tıbbi acil durumların ardından böbrek yetmezliği oldu. Ancak gittikçe hastalanmış ve insanlar ona erken emekli olmasını söylemeye başladığında bile durmazdı. Onu tanıyan herkese sorun, nedenini söyleyecekler: Yaptığı işi sevdi.
Carmy’nin karmaşık ilişkileri (işe, alkol), annesi Donna’dan (Jamie Lee Curtis) ve en çok başa çıkma mekanizması olarak tanıyan bir şeyden gelen yanıtlardır. Yaklaşık on yıl boyunca annemi, zihinsel rahatsızlıktan ve onu kaybetmenin duygusal acısından geçici bir rahatlama bulmak için işimi silahlandırma yolunda takip ettim. Kültürümüzde, (aşırı) işlerimize olan bağlılık savunulur, ancak bağımlılık gibi, yıkıcı olabilir. Her şeyi çok hızlı bir şekilde kaybetmeseydim bile fark ettim: aileyle arkadaşlar ve zaman, aynı zamanda duygusal düzenleme, zihinsel ve fiziksel sağlık ve nihayetinde, sözde sevdiklerimi yapma dürtüsünün.
İlk sezonundan AyıCarmy bir saate karşı yarışıyor – restoranı kurtarmak, yeniden açmak, karlı hale getirmek, kendi patlamasını önlemek için. Her yeni hedef veya taleple, kendini ve mutfağını daha da zorladı, bu da çoğunlukla their-teeth başarısına neden oldu. Ayrıca, sürekli profesyonel kaos tarafından beslenen yeni bir yaralanma izi yarattı, ailesel travma ile kazınmış yaşlı yaralara eğilimi daha az zaman ve enerji bıraktı.
Ve bütün fikir bu. Carmy kendini kariyerine ve ayıya verdi, sadece sevdiğiniz bir şey için kendinizi nasıl yok ettiğinizi açıklamak daha kolay değil, aynı zamanda ölü kardeşinizin restoranını onuruna bir başarıya dönüştürmek, neden başlamak için ondan ve ailenizden kaçtığınızı ele almaktan daha kolay.
Ama bu yüzden Carmy’nin ayı terk etme kararı sadece onun kaçınan başa çıkma mekanizması değil. Bu onun esnekliğinin bir işareti. Carmy’nin kendisinin ve mürettebatının sevgisini tamamen yok etme yolundan çıkması için, büyüme ve iyileşmenin her zaman itmekten gelmeyeceğini kabul etmelidir. Sizinle ayı arasına kaç şey veya insan koyarsanız koyun, onu geride bırakamazsınız. Travanızı aşamazsınız. Durmalısın, yoldan çıkmalı ve yüzüne bakmalısın.
Bu hikaye ilk olarak Hollywood Reporter Magazine’in Ağustos ayında bağımsız bir sayısında ortaya çıktı. Dergiyi almak için, Abone olmak için buraya tıklayın.
Source link
