Will Arnett, Bradley Cooper’ın Dramında

Çalışan bir aktör olarak çeyrek asırdan sonra, bu hiç de şaşırtıcı değil Bradley Cooper Konu olarak performansın rahatlatıcı doğası ve bunun ilişkiler üzerindeki etkisine dikkat çekilecektir. Daha az beklenen ise, yönetmen olarak son derece başarılı olan üç filminin de bu kıvılcımı çok farklı şekillerde kullanmış olmasıdır. Bir Yıldız Doğuyor sırasıyla spot ışığının parlaklığını ve karardıkça soğuğu deneyimleyen bir çiftin kavisini araştırdı. Maestro tutkulu bir sanatçının yaratıcı dehasını, benzersiz derecede karmaşık bir aşk hikayesi için kalan sınırlı oksijenle karşılaştırdı.

Cooper’ın şefkatle gözlemlediği üçüncü özelliğinde, Bu Şey Açık mı?performans bir toparlanma refleksidir, bir evliliğin sonuna doğru çalışmanın ve yanlış giden şeyi işlemek için gerekli olan kendini keşfetmeye ulaşmanın terapötik bir yoludur – istemeden de olsa üzerine inşa edildiği temellerin sağlam kaldığını fark eder. Bu, size gizlice yaklaşan mütevazi bir çizgi roman draması; duygusal dürüstlüğü, kusursuz doğallığa sahip muhteşem performanslarla besleniyor. Will Arnett Ve Laura Dern.

İngiliz futbolcudan komedyenliğe geçiş yapan John Bishop’un kişisel hikayesinden esinlenen ve Cooper ve Arnett ile Mark Chappell tarafından yazılan film, melodramın etkisizliğiyle evlilikteki çöküşün bombasını patlatıyor. “Sanırım onu ​​aramamız gerekiyor, değil mi?” diyor Dern’den Tess Novak, yatmadan önce dişlerini temizlerken. Arnett’ten Alex “Ben de öyle düşünüyorum” diye aynı fikirde. Canlandırıcı bir şekilde, bu, acıdan arındırılmış gibi görünmeyen, olgunluk ve karşılıklı saygıya dayanan karşılıklı bir karardır.

Gereksiz bağ dokularını giriş bölümüyle birlikte ortadan kaldıran senaryo, Alex ve Tess’in Manhattan’daki arkadaşlarıyla – uzun süredir evli olan Christine çiftiyle – dostane bir buluşmayı konu alıyor.Andra Günü) ve Balls (Cooper), yakında boş yuvalar olacak ve eşcinsel yeni evliler Stephen (Sean Hayes) ve Geoffrey (Hayes’in gerçek hayattaki kocası Scott Icenogle).

Ancak daha sonra Grand Central platformunda oturup esrarlı kurabiye paylaştıkları ve Alex dalgın bir şekilde Tess’le birlikte Metro-Kuzey trenine bindikleri zaman çiftin zaten ayrı yaşadığı ortaya çıkıyor.

Biraz kafası karışmış ve eve tek başına gitmek için hiç acelesi olmayan Alex, West Village’daki Olive Tree Café’ye doğru yürüyor. 15 dolarlık giriş ücretini ödememek için, alt kattaki Comedy Cellar’da açık mikrofon gecesi için kayıt formuna adını yazıyor. Belirsiz bir başlangıçtan sonra, eski sevgilisiyle 26 yıl geçirdikten sonra boşanmasıyla ilgili açık sözlülük ve kendini küçümsemeyle konuşmaya başlar ve şehirdeki bir apartman dairesinde yalnız yaşadığını ortaya çıkarır. Doğaçlama malzemesi herkes kadar kendisini de şaşırtacak gibi görünüyor ve gülüyor.

Tess ve Alex’in ayrılığına ilişkin alışılagelmiş “son dakika” sahnelerini atlayan film, daha çok onların ve onlara en yakın kişilerin uyumlarına odaklanıyor. Aydınlanmanın başlıca anları, Alex’in kendine güven kazanırken ve diğer oyuncularla bir arkadaşlık hissetmeye başlarken gelişen stand-up kariyeriyle ilgili anlardır – bunların çoğu New York komedi sahnesinin demirbaşları tarafından canlandırılıyor ve filmin sevgi dolu mekan duygusuna ölçülemeyecek kadar katkıda bulunuyor.

En dokunaklı an, Alex’in arabasında, 10 yaşındaki oğullarını (Blake Kane ve Calvin Knegton) – ikiz değil, sahnede onları tanımladığı şekliyle “İrlandalı ikizler” – evinde bir gecelik konaklamanın ardından eve götürürken yaşanıyor. Babalarının yatağının yanında buldukları defterde kendilerini ve annelerini şaka malzemesi olarak görmekten rahatsız olan oğlanların kafası karışır, içlerinden biri özellikle üzgündür.

Tess’in yarı randevuda (Peyton Manning’le birlikte eğlenceli bir görünümde) şans eseri Komedi Mahzeni’ne girip Alex’in hareketini yakalaması, tıpkı on yıllardır ilk kez başka bir kadınla seks yapmanın alışılmamış hislerini paylaşırken, affedilebilir film benzeri bir entrika. Ayrıca bunun eski karısını daha çok özlediğini itiraf ediyor ve bunun neyle ilgili olduğunu merak ediyor.

Arnett ve Dern karakterlerine o kadar hakimler ki, bu tuhaf karşılaşmanın hiçbir yanı sahte gelmiyor. Bunun yerine, komik, seksi ve bir nevi yeniden bir araya gelmeyle, ölmek yerine uykuda olan karşılıklı sevgi ve çekiciliği ortaya çıkarıyor. Tess ve Alex’in çift olarak sorunlarına hızlı bir çözüm yok, ancak hayal kırıklıkları hakkında konuşmak için yeni bir istek var.

Alex, stand-up’ta özlediği tatmini bulurken, Tess gençlik yıllarında çok başarılı olduğu voleybola geri döner ve profesyonel bir antrenör olarak memnuniyet verici fırsatlar bulur. Alex’in stand-up evrimi asıl olay olsa da filmin kalbi onların evliliğidir. Bu, bir adamın yeniden uyanışından ziyade, her iki ortak için de sevgi dolu bağlılığın değeri ve anlamının yeniden değerlendirilmesi film yapımcılarının takdiridir.

Merkezdeki çiftin ilişkisindeki değişimler, etraflarındaki diğer çiftler tarafından da farklı şekillerde yankılanıyor. Buna Alex’in ebeveynleri de dahildir; oğlunun duygularına empatiyle yaklaşabilen, sıcak ve duyarlı bir ruha sahip olan babası Jan (Ciarán Hinds); ve Tess’le koparmaya niyeti olmadığı yakın dostluğu için özür dilemeyen, komik ve açık sözlü Marilyn (Christine Ebersole).

Oğlanların ve onların iki büyük sevimli köpeğinin evde veya büyükanne ve büyükbabalarının evinde olduğu aile sahneleri o kadar yaşanmış ve doğal ki, Cooper’ın tüm oyuncu kadrosuyla yaptığı işin tanımlayıcı gücü – Alex’in bu hayattan uzaklaşırken hissettiği sancıyı hissediyoruz.

Diğer önemli evlilik karşılaştırma noktası ise Christine ve Balls’tur; özellikle de Stephen ve Geoffrey ile birlikte Long Island’daki Oyster Bay’de geniş bir evde düzenlenen yıllık grup haftasonlarında, Alex ve Tess, kesin olarak yeniden bir araya gelmeseler de en azından seks yaptıkları gerçeğini gizlemek için gizlice ortalıkta dolaşırlar. (Christine yavaşça “Amazing Grace” şarkısını söylerken, çeşitli konukların kahvaltıya indiği hoş bir ara bölüm, doğrudan bir selam gibi görünüyor. Büyük Soğuk.)

Eğlenceli kesişen sahnelerde Balls, Alex’e kendisini bu kadar mutlu görmenin Christine’den boşanma talebinde bulunmasına ilham verdiğini söyler. Tess’e her zaman daha yakın olan ve Alex’e karşı biraz huysuz olan Christine, ona onun hareketsiz kalmasını ve kıvılcımını kaybetmesini izlemenin, evliliğin yürümediğine olan inancını doğruladığını söylüyor.

Bu, olağanüstü derecede gevşek, neredeyse doğaçlama bir havaya ve nadiren tam olarak beklediğiniz yere giden duygusal bir gidişata sahip muhteşem bir topluluk parçası. Cooper’ın malzemeyi kavrayışı şaşmaz, ona asla bıktırmayan bir tatlılık, asla hak edilmemiş bir ruh cömertliği aşılıyor. Ve filmin baştan sona samimiyeti, görüntü yönetmeni Matthew Libatique’in etkileyici görsel dilinin sık sık yaptığı yakın çekimlerle daha da güçleniyor.

Film, sette, stand-up ortamında ve Tess ile Alex’in arkadaşları ve aileleri arasında rahat bir topluluk duygusuyla hızlı, sade bir çekimin belirgin duygusunu veriyor. Her şey akıyor; hiçbir şey zorlama hissi vermiyor.

Cooper, patlayan bir kutu yulaf sütü içeren kahkaha uyandıran pratfall girişiyle başlayarak, aptal taşçı rolünden önemli ölçüde esprili bir mesafe alıyor. Ancak sahne çalma yok, sadece Alex ve Tess’in etrafında dönen tüm bağlantılara, Arnett ve Dern’in daha iyi olamayacağı rollere yatırım yapmamızı sağlayan uyumlu bir şekilde senkronize edilmiş topluluk çalışması var. Arnett’in komik zamanlaması belli ama oyuncu, altında kaynayan acıda daha önce görülmemiş derinlikler buluyor.

Oyster Bay’in çatı katındaki yatak odasında Alex’in birbirleri hakkında hoşlanmadıkları şeyleri itiraf ettikleri bir terapi egzersizi önerdiği sahne, uzun vadeli bir ilişkiyi tanımlayabilecek olan al-ver, yıpratıcı tavizler, kırgınlığa dönüşen dar görüşlülük hakkındaki içgörüleri bakımından hem iğneleyici hem de algılayıcıdır. Ama senaryo asla Alex ve Tess’ten vazgeçmiyor, biz de öyle.

Sonucu çok fazla bozmadan şunu söylemek doğru olur; her ne kadar burada Noah Baumbach’ın nefis eseriyle tematik örtüşmeler olsa da. Evlilik Hikayesiton ve nihai görünüm tamamen farklıdır. Herhangi bir filmin Queen ve David Bowie’nin hit filmi Under Press’i, Bowie’nin yakıcı duygusal gücüne yakın bir şekilde kullanması pek olası değil. Güneş Sonrası doruk. Ancak okul grubunun Tess ve Alex’in oğlanlarının çaldığı şarkının performansı, bu duygulu ve tatmin edici filmi tamamlayacak kendine özgü neşeli bir çıkış getiriyor.