Hildur Gudnadóttir sesini bulma ve karanlık tarafı puanlama

Hildur Gudnadóttir, müzik yapmaktan başka bir şey yapmayı hayal etmedi.

Oscar, Emmy ve Altın Küre ödüllü bestecisi, “Asla müzisyen olma karar vermedim, ailemde yapılacak normal şeydi” diyor. Joker– Tár ve HBO’lar Çernobilbu yılın galibi 2025 Zürih Film Festivali’nde Kariyer Başarı Ödülü. “Ailemdeki herkes ya müziğe ya da tıpa giriyor. Hemşireler, doktorlar, fizyoterapistler veya müzisyenler. Ve müzisyenler çoğunluk.”

Gudnadóttir, altı yaşından itibaren klasik bir çellist olarak eğitildi, ancak her tür sesle çevriliydi. Annesi bir opera şarkıcısı, babası İzlanda’da yeni, avangard işler yapmaktan sorumlu bir şef ve besteci. Bir genç olarak, pop ve halkı elektronik ve heavy metal ile birleştiren gruplarda oynadı.

“Çok erkenden, müzik çalmanın doğru ya da yanlış bir yolu olmadığını düşündüm” diyor, “her şey mümkün ve her şeye izin verildi.”

Bu deneysel tutum kariyerini tanımladı. O için akıl almaz puan Çernobil -Bir Emmy, Bafta ve Grammy kazananı-tamamen bir nükleer santralde yerinde kayıtlar kullanılarak bestelendi. Onun için Oscar kazanan puan JokerGudnadóttir, Todd Phillips’in psikolojik süper kahramanı adjakent gişe rekorları kıran bir korkunun sonik ifadesi olan ürkütücü bir drone yaratan cello benzeri bir elektornik enstrüman olan Halldrofon’daki bölümleri besteledi.

Filmi ve TV müziği olabildiğince farklı, Gudnadóttir’in tüm çalışmaları net bir kimlik paylaşıyor. Aralarında satırlarla Sonic var Çernobil ve Todd Field’ın puanları Tár veya Sarah Polley’s Kadın Konuşuyorve Gudnadóttir’in orijinal kompozisyonlarıyla. (Yeni albümü “Where to from” ilk on yılda ilk, 31 Ekim’de çıkıyor). Onu arayan yönetmenler o gudnadóttir sesini arıyor.

“Bir müzisyen olarak hayatımdaki en büyük nimetlerden biri, normalde kendimden başka biri olarak müzik yazmam istenmemesidir” diyor. “Normalde, sadece bir senaryo olduğunda gerçekten erken bir projeye katılıyorum. Projelerimi senaryoya tepkime dayanarak seçiyorum. Eğer melodik bir rezonans duygusu varsa, bu evrenin ses dünyasını hayal edebildiğimde ve bu evrenin gerektirdiği şeyden besteleyebileceğimi, başlangıç ​​noktası.”

Durum buydu Nia Dacosta‘S HeddaTessa Thompson’ın oynadığı. Dacosta’nın Henrik Ibsen’in klasik oyununu yeniden hayal etmesi Hedda Gabler Hikayeyi 19. yüzyıl Norveç’ten 1950’lerin İngiltere’ye kaydırıyor. Tüm film, Hedda’nın bohem sanatçı arkadaşlarıyla çarpık, geleneksel İngiliz aristokrasisinin çarpıştığı bir İngiliz mülkünde uzun bir parti üzerinde oynuyor.

Dönem ve konumdan ilham alan Gudnadóttir, Dacosta’yı, eğitimli ve eğitimsiz müzisyenlerin radikal bir topluluğu olan “Scratch Orkestrası” na öncülük eden İngiliz deneyci Cornelius Cardew’un fikirleri etrafında bir puan oluşturmaya başladı.

Sette o ruhu yeniden yarattı. “Bazıları şarkı söyleme deneyimi olan ana aktörler, aynı zamanda yapım ofisinden kadınlar, patlama operatörü Gaffers – onları çekerken ve şarkı söylemelerini sağladım” diye hatırlıyor. “Bir film yaptığınızda ne olacağının, yüzlerce insanı sadece bu tek sanat eserini bir araya getirmek için nasıl elde edeceğinizi kutlamasıydı.”

Deneysel ikili Robin Schulkowsky ve Joey Baron’dan canlı caz ve vurma perküsyonu ile katmanlı, sonuç Hedda ekstra bir nabız. “Oyunların film versiyonlarını yaptığınızda, çok fazla metin olma eğilimindedir, bu yüzden hikayeye eylem ve hareket vermek için bir şeye ihtiyacımız olduğunu düşündük” diyor.

İle Heddatüm puanlarında olduğu gibi, Gudnadóttir yüzünüzde olmadan farklı kalır. Kısıtlama ve incelik onun ticari markaları haline geldi.

“Müzik çok manipülatif olabilir. İnsanların duygularının arka kapısına gizlice girebilirsiniz” diyor. “Her zaman buna çok saygılı olmaya çalışıyorum, seyirciye kendi duygularına sahip olma alanı vermek için. TárÖrneğin, neredeyse tüm filmin altında müzik var, ama çoğu çok ince. Bilinçaltı düzeyde çalışır. Bu konuları nasıl yerleştirdiğinize dikkat ediyorsanız, güçlü bir ifadeyle geldiğinizde çok daha fazla güce sahiptir. ”

Başarısına rağmen – o sadece EGOT statüsünden uzak bir Tony – Gudnadóttir, erkeklerin egemen olduğu bir alanda bir kadın besteci olarak hala “tuhaf” engellerle karşı karşıya olduğunu söylüyor.

“Doğrudan, büyük bir film için bestelemeyi ‘ele alabilseydim’ soruldu çünkü ben bir kadınım” diyor hala inanılmaz. “Bana soruldu sonrasında Oscar’ı kazandım. Bu eski bir tarih değil. ”

İstatistikler onu destekliyor. “Filmler için bestelemeye odaklanmaya karar vermemin nedenlerinden biri şaşırtıcı bir figürdü – en büyük puanların sadece yüzde biri kadınlar tarafından oluşturuldu. Bu yüzde çok fazla artmadı. Kaç kadının bu fırsatları elde ettiğini görmek gerçekten çok üzücü.”

Bunun onu durdurmasına izin vermediği için değil. Ek olarak Hedda2026 için iptal edilen diğer iki büyük projede çalışmayı zaten bitirdi. Dacosta’nın film müziği ile korku alanına geçiyor. zombi devamı 28 yıl sonra: Kemik Tapınağı Ve Maggie Gyllenhaal’ın Gotik Korku Romance Gelin.

“Hayatta çok mutlu bir insanım, film çalışmamda zıt yönde, insan doğasının daha karanlık, daha ağır tarafına doğru ilerleme eğilimindeyim” diyor gülerek. “Yani korku böyle bir erişim değil. Benim için gerçek bir zorluk bir rom-com yapmak olurdu. Bu gerçekten benim çizgim değil.”