Samuel Beckett Estate, İrlanda oyun yazarının metinlerindeki değişiklikler konusunda çok katı olsa da, hızlı bir hava gitar riffiyle havalı görünüyorlar. Hemen sonra gelen bu arsız ekleme Keanu ReevesEstragon’a yaslanıyor Alex Winter‘Vladimir ve “Eski güzel günlerde olduğu gibi arka arkaya” diyor, en büyük gülüşü alıyor Jamie LloydKarışık çantası Godot’u Bekliyor canlanma. Üretim duyurulur açıklanmaz, New York tiyatro Bufflar onu arıyordu Bill & Ted’in varoluşsal macerasıSci-Fi komedi üçlemesinde yıldızların tarihine atıfta bulunarak, zaman yolculuk eden metal başlıkları için adlandırılır.
Paradoksal olarak, sadece tek bir göz kırpma bir kenara değil, oyun bu tatlı huylu dimwits’den daha fazlasını kullanmış olabilir. Bill ve Ted gibi kıyamet sonrası limboda sıkışmış Beckett’in iki fakir ruhun acımasız senaryosunu oynamak, en azından cesur bir seçimi temsil ederdi-Lloyd’un evrelemesinin sadece stilize tasarım departmanında yaptığı bir şey.
Soutra Gilmour’un yaratıcı seti, her zamanki yalnız köy yolu ve solmuş ağaçla dağılıyor, bunun yerine dev bir ahşap hunideki (in) eylemi çerçeveliyor, uzak uç diyaframındaki siyahlık, boşluğa rahatsız edici bir yakınlık olduğunu gösteriyor. Jon Clark’ın ustaca kalibre edilmiş aydınlatması ve Ben ve Max Ringham’ın titiz ses tasarımı tarafından geliştirilen çarpıcı bir görsel. Fakat eski tiyatro atasözünün belirttiği gibi: “Kimse eve manyağı mırıldanıyor.”
Reeves ve Winter’ın onlarca yıllık dostluğunun uyandırıldığı garip ama sevimli anlar-acil bir kucaklama, uyku vücudunun üzerine örtülmüş bir ceket, nazik bir okşama, sıkılmış eller-burada, teröre uğraşan bir artıda tek sığınağı birbirleri olan iki adamın en dokunaklı temsilleri arasında.
İsteğe bağlı Brit Direktörü Lloyd, genellikle büyük isim yıldızları olan ham hissi çizmek ve modernliği heyecanlandırmak için oyunları ve müzikalleri soyma konusunda bir uzmandır. Başarıları Broadway Tom Hiddleston’u dahil ettim İhanetJessica Chastain Bir Bebek Evi Ve Nicole Scherzinger Sunset Blvd.onun vızıltılı Londra’nın canlanması EvitaRachel Zegler ile, çok geçmeden New York’a bağlı görünüyor.
Ama mesele şu ki, Godot’u Bekliyor zaten ana akım tiyatro kadar soyulmuş. Bir havuç veya piknik sepeti veya mim için bir boru gibi sahne takas ederek veya Beckett’in sade görsel konseptinde belirtilen tek unsur olan ağacın hayal gücümüze yer değiştirmesi ile kazanılacak çok şey yok. Yaklaşık 75 yıldır izleyicileri şaşırtan ve kışkırtan oyun zaten tiyatro yapısökümünde bir egzersiz.
Lloyd’un üretimi utanç verici bir yanlışlık değil ama ezici. Bu, şakşak palyaçosunun ve zor sözlü olmayan sekitlerin sadece acı, nezaket, umutsuzluk ve korku alt akımlarının yüzeyi olması gerektiği bir eserdir.
Reeves ve daha az derecede kış çoğunlukla sinir bozucu Ennui’yi destekler. Elbette, anılarının uzadığı veya daha uzadığı kadar geriye döndüğü gibi görünen dolambaçlı konuşmalarının altında melankolik ve aşağılayıcı haysiyet kaybı var. Ancak Beckett’in şaheseri, kendi umutsuzluk duygumuzu acımasızca üretirken bizi güldürmelidir. Bu onu hem zamanında hem de zamansız hale getirir.
Pozzo (Brandon J. Dirden), ironik olarak adlandırılan Lucky (Michael Patrick Thornton) ‘da kötü muamele gören hizmetçisi ile kahramanlara tökezleyen kendinden önemli Blowhard olarak: “Bizim neslimizden hasta konuşmayalım, seleflerinden daha rahat değil. İkisinden de bahsetmeyelim.
Mesele şu ki, bugünlerde birkaç nesil Yapmak Her sabah öncekilerden daha mutsuz bir şekilde uyan. Ya da en azından öfkeli, daha izole edilmiş ve felaketle uzlaştırılmış. Hangisini yapmalı Godot’u Bekliyor Rüzgarı bağırsaklarda bir yumruk gibi çalın.
Burada o kadar da değil, Reeves ve Winter’ı distopik, melon şapkalı bir defne ve Hardy olarak izlemekten zevk alsa bile. Gogo ve didi, karakterler sevgiyle birbirlerine hitap ediyorlar, sevecen oldukları kadar tetchy, karışık, korkmuş ve yapışkan oldukları kadar karşılıklı olarak bıkkın.
Kış, Godot’un varışının ebedi beklentisi boyunca tefekkürün derinliklerinde, ancak her gün bu gizemli varlığın veya başka herhangi bir şeyin kisvesindeki kurtuluşun gelmeyeceği gerçeğine daha fazla istifa eden daha güçlü anlara sahiptir.
Canlanmanın en etkili notu, “Bay Godot” dan başka bir ertelenmiş vaadi getiren genç bir çocuğun (incelenen performansta Zaynn Arora), Vladimir’in kendisine herhangi bir mesajı olup olmadığını soruyor. “Söyle… onu gördüğünü söyle beni ve bunu… beni gördüğünü söyle,” diye Stammers Didi, sanki devam eden varoluşunun kanıtı bir çocuğun sözüne bağlı. Ve yine de, her şeye rağmen, amaç duygusunu tutar.
Bu, hafızası tamamen çekilen Reeves’in Gogo’nun teslim olduğu bir şey. Oyuncu, sert bağlanmış fiziksel komediden kilometre çıkarır, ancak imzası aralıklı monoton-çok mükemmel John Wick filmler ve daha önceki favoriler Hız– Nokta kırılması– Matris Ve Kendi özel Idaho’m – Gogo’yu ikisinden daha az ruh haline getirir. İntiharın uygunluğunu, “Ayrılırsak daha iyi olurdu. En iyi şey beni öldürmek olurdu” gibi intiharın uygunluğunu önerdiğinde bile, Gogo tek boyutlu. (Uzun zamandır bir hayran olarak öldürür Ben Bunu söylemek için.)
Belki de sevgili ekran yıldızlarının benzersiz bir samimi oyunda yakından yaklaştığını görmek için 500 dolara kadar bir bilet ödeyen birçok Broadway tiyatrosu, memnun hissedilebilir. Reeves ve Winter kesinlikle kendilerini çılgın bir şapka takan rutin gibi kalabalık memnun anlara atarlar.
Ancak daha penetrasyon prodüksiyonlarında rollerde daha deneyimli sahne aktörleri gören New Yorklular – 2009’da Nathan Lane ve Bill Irwin; Ian McKellen ve Patrick Stewart 2013 yılında – Lloyd’un ikonik bir ekran komedi ikilisinin yenilik dökümünün ötesinde herhangi bir konsepti yetersiz düşündüğünü hissettiği için affedilebilir.
Mekan: Hudson Tiyatrosu, New York
Oyuncular: Keanu Reeves, Alex Winter, Brandon J. Dirden, Michael Patrick Thornton, Zaynn Arora, Eric Williams
Yönetmen: Jamie Lloyd
Oyun Yazarı: Samuel Beckett
Set ve kostüm tasarımcısı: Soutra Gilmour
Aydınlatma Tasarımcısı: Jon Clark
Ses Tasarımcıları: Ben & Max Ringham
Jamie Lloyd Company, ATG Productions, Bad Robot Live, Gavin Kalin Productions tarafından sunuldu
Source link
