Zhang Zhongchen fabrika katından film yapımcısına olağanüstü bir yolculuk

Eğer İyi niyet avı Çin'in yeniden yapımına başlamıştı, Zhang Zhongchen kahraman olabilir. Bir Çin Arthouse dahisi için Matt Damon'un matematik wunderdind'i değiştirin.

Şimdi 34 yaşındaki Zhang, Çin'in Anhui eyaletindeki küçük bir köyde fakir bir ailede doğdu. Liseden sonra, o dönemin birçok kırsal gençliği gibi, bir fabrikada çalışmaya gitti ve için klima birimleri yaptı. uluslararası ihracat. Ancak montaj hattının sert koşulları ve acımasız temposu yakında onu yıprattı, bu yüzden 2011'de, Çin'in en prestijli film okulu Pekin Film Akademisi'nde güvenlik görevlisi olarak istihdam edilen ağabeyinin yanında bir iş vaadini sürdürmesi için ülkenin başkentinin ortadan kaldırılması için ayrıldı. Bir kez orada ve işte, Zhang güvenlik koruması vardiyalarından önce ve sonra kurumun salonlarını dolaşmaya başladı ve bazen derslerin arkasındaki bir koltuğa kaydı.

“Bir gün, bir profesörün sinematik dili tartıştığı bir sınıfa rastladım - o zaman sanat filmleri tarafından büyülenmiştim” diye hatırlıyor. "Arthouse filmlerini sürekli izlemeye başladım."

Zhang, daha fazla ders verebilmesi için gece vardiyaları istedi. Para tasarrufu sağladı ve kendine dijital düzenleme öğretebilmesi için kendine bir dizüstü bilgisayar aldı. Hem akademinin öğrencileri hem de aynı yaratıcı özlem tarafından oraya çekilen güvenlik personeli ile dostluklar kurdu - hareket yapmanın büyüsüne yakın olmak için.

2015 civarında Zhang, kiralık editör olarak çalışmaya başladı (daha sonra Dongmei Li's'i düzenledi Anne2017 yılında Venedik Film Festivali'nde gösterilen). 2021 yılına gelindiğinde, ilk küçük bütçeli Arthouse özelliğini yönlendirecek kadar müttefik ve bir üne sahipti, Beyaz İnek. Zhang'ın gençliğinin anılarından esinlenen kırsal kesimli bir drama, Çin'in ilk film festivali olan ülkenin önde gelen indie etkinliğinde (Çin'in Sundance versiyonunu düşün) en iyi özelliği ve en iyi yönetmen kazanmaya devam etti.

"Ana mürettebat üyelerinin çoğu Beyaz İnek Pekin Film Akademisi'nden eski güvenlik korumalı meslektaşlarım mıydı, ”diyor Zhang.“ İkinci filmime işbirliği yapmaya devam ettik, Gece Sesleri. "

Gece Sesleri Zhang'ın atılımı olduğunu kanıtlayabilir. Film önümüzdeki hafta başlayacak İspanya'nın San Sebastián Film Festivali (19-27 Eylül), yönetmenin ilk büyük uluslararası festival gezisi. Bu özellik ayrıca uluslararası alıcılara şu adrese sunuluyor. Busan'ın Asya İçindekiler ve Film Pazarı (20-23 Eylül).

Gece Sesleri Çin'in kırsal köylerindeki kadınların barındırdığı yük ve arzular hakkında hareketli ve görsel olarak tutuklayıcı bir hikaye anlatmak için sosyal gerçekçiliği sürrealist unsurlarla harmanlıyor. Film, babası uzak bir şehirde bir fabrikada zahmet ederken, annesi Hongmei (Li Yanxi) ile araziyi yaşayan ve çalışan Qing (Aline Chen) adlı sekiz yaşındaki bir kızın bakış açısından ortaya çıkıyor.

Gerçek buğday tarlaları arasında gerçek 800 yaşındaki şarkı-dinasty taş heykellerinin nöbetçi olduğu Maozhuang köyünde yer alan film, aksi takdirde duygusal dünyaları hakkında sessiz kalan Qing ve annesinin iç özlemlerini ifade etmek için Arthouse tekniğini kullanıyor. Bir gün, okula yürürken Qing, kayıp annesini arayan soluk, hayalet benzeri bir çocukla (Gu Hanru) tanışır. Onun gelişi şarkı heykelleri altında zayıf fısıltılar karıştırıyor ve Hongmei'nin gömülü geçmişini yüzeye doğru sessizce dürtüyor. Batıl inançlarını, hafızayı ve aile sırlarının titremelerini karıştıran Zhang'ın filmi, çocukların yetişkinlerin neyin paylaşmayacağını veya paylaşamayacaklarını nasıl duyduklarını narin ve atmosferik bir drama olarak ortaya çıkar.

Zhang, “Annem kırsal bir kadın - Çin'de duygusal yaşamları genellikle göz ardı edilen marjinal bir grubun parçası” diye açıklıyor. “Onlar hakkında bir film yapmak istedim. Çin kırsalında, çoğu genç büyük şehirlerde iş aramak için ayrılırken, yaşlılar, kadınlar ve çocuklar geride kalıyorlar. Toprağa derinlemesine bağlı kalıyorlar - ve duygusal sırları bana genellikle içine gömülü görünüyor.”

Zhang, filizlerini çekmeyi, çevreden ipuçlarını almayı ve etkileyici olasılıklarını hayal ederek araştırma gezileri yaparken senaryolarını yazıyor. Çin'in Henan eyaletinde Gongyi'de yer izlemesi yaparken, yerel çiftçilerin çalışma alanlarının ortasında, terk edilmiş ve zamanla unutulmuş gibi oturan eski şarkı dinasty heykellerine geldi.

“Yüzyıllar boyunca buğday tarlalarında, nesiller boyu çiftçi gibi durdular. Bu heykellerin filme daha derin, daha geniş bir boyut vermesini istedim” diyor.

Filmin sürrealist dokunuşları manzaranın dokunsal deneyiminden de geldi: “Buğday tarlalarındaki gece sahnelerini çekerken set karanlık ve sessizdi. Rüzgar patladığında, buğday kulaklarının hışırtısı buğdayın kendisi fısıldıyormuş gibi geliyordu.”

Hikayede “hayal edilen bir duygu için bir stand olarak ortaya çıkan gizemli soluk çocuğun imajını tasarladı-gerçekte, kırsal Çinli kadınların genellikle yaşamaya zorlandığı sevgi”.

Filmin etkileyici stilinden - aniden uçuş yapan ve uzun takip çekimlerinde köyün üzerinden yükselen plastik bir yağmurluk; Manzaralara üfürümleri empoze eden sağlam bir tasarım - Zhang, Çin'in kırsalında büyürken günlük konuşmalarda sık sık duyduğu gerçeküstü hikayelerden ilham aldığını söylüyor.

“Yaratılış sırasında büyülü unsurları gerçekçi ve gerçekçi unsurları sihirli bir şekilde filme almaya çalıştım - toprakta yanan alevler (tarlaların temizlenmesi sırasında).”

Zhang Umutlar Gece Sesleri Kırsal köylülerin söylenmeyen duygusal yaşamlarını iletmek için Arthouse tekniğini kullanacak - Çin'in kırsalına aşina olmayan yabancılara, kendi topluluklarında bile nadiren ifade edilen duygular.

“Görüntülerin gücünün, arka planlardaki izleyicilerle rezonansa girmenin kültürel engellerini aşabileceğine inanıyorum” diyor.