Whity Paris Moda Haftası dramasında Angelina Jolie

Tür atlayan Fransız yazar-yönetmen Alice Winocour Couture “Memento Mori” olarak, ancak ölüm, travma ve esneklik konusundaki düşünceli düşünceleri sığ çalışıyor. Kısmen esinlenerek Angelina Jolie'Koruyucu ameliyatlar geçirdiği meme ve yumurtalık kanserlerinin ailesi öyküsü ile ilk elden deneyimi olan Guzzy film, samimi ve derin kişisel maruziyet unsurlarından güç kazanıyor. Ancak bir Amerikan gezinen Paris Moda Haftası'nın dramasını koşuşturmaya yakalanan diğer kadınların hikayeleriyle işlemeyerek Winocour hepsini seyreltiyor.

Jolie, bir sonraki özelliğini çekmeye hazırlanırken, isimsiz bir kurgusal moda evinden bir komisyon kabul eden bir Amerikan indie korku auteur'u olan Maxine'yi oynuyor - aynalı merdiven ve couture atölyeleri Chanel olarak tanınabilir - yeni koleksiyon pist gösterisine arka plan olarak oynayacak muhteşem bir kadın vampir hakkında kısa bir film çekmek.

Bu film, Farmakoloji çalışmalarını Paris'e gelmek için kesintiye uğratan Nairobi aracılığıyla Güney Sudan'dan 18 yaşındaki modelleme dünyasına (Anyier Anei) yeni bir yüz başlatacak. Bir ceylanın bacakları var ama meslekte çok yeşil, tutumla dikmek yerine, topuklular içinde zar zor yürüyebiliyor. Ada'nın şovu açacağı beyaz elbise hala genç terzi Christine'den (Garance Marillier) son rötuşlar alıyor.

Diğer merkezi karakter Angèle (Ella Rumpf), Gözlemlediğini kurguya çeviren serbest bir makyaj sanatçısı ve hevesli bir romancı. (Margeurite Duras röportajlarını çevrimiçi olarak izliyor, bu yüzden açık bir şekilde hedefliyor.) Şovu düzenleyen erkekler tarafından bir işçi dronu gibi davrandı, Angèle'nin işi güzelleştirme ama onarım. Podyumun arkasında neler olup bittiğine dair birçok aydınlatıcı sıradan bakıştan birinde, ayak parmakları affetmeyen ayakkabılar tarafından vahşileşen modellerin yaralarını gizlediğini görüyoruz.

Bir diğerinde, Ada bükülmüş ayak bileğini bir modelin doğum günü şampanyası için tasarlanmış bir buz kovasına yatıştırır (bir kek de var, hiçbir modelin yemediği bir şey); Ya da tıpkı onun gibi savaşla yerinden edilmiş bir Ukraynalı olan daha deneyimli bir meslektaşıyla (Yuliia Ratner) anında bir bağ kuruyor.

Ancak ADA'nın ortak konaklamalarındaki veya kulüplerde ve partilerdeki diğer modellerle etkileşimleri minimum anlatı ağırlığı taşır; Sonunda dolgu gibi hissediyorlar. Kenya'daki annesine evli bir telefon görüşmesinde, ona olmayan bir yabancı gibi bakan diğer kızlardan bahsediyor. Ancak bu tür bir rahatsızlık asla araştırılmaz, ADA'nın çaresiz görünmesinin ötesinde, İtalyan bir fotoğrafçı çırpınırken şöyle bağırır: “Kamerayı baştan çıkar!” Bu şeyleri mizah için oynamak filme daha fazla ton varyasyonu vermiş olabilir.

Yerine, Couture Robert Altman'ın Moda Haftası hicivine neredeyse sevinçsiz bir ruh hali parçası gibi oynuyor, Prêt-à-porterBu, daha geniş bir karakter galerisini çılgınca haute couture sirkine içiyor. Ne Ada ne de Angèle'nin sahneleri, Maxine ile karşılaşan daha acil dramaya karşı kontrpuan olarak hizmet etmiyor, bu da filmi sadece dengesiz ve ayrık hissettiriyor.

ABD'deki doktoru bir dizi testin sonuçlarıyla aradığında, ciddi bir durumla ilgili düşünceleri silkmeye çalışır. Ancak hemen bir uzman gördüğü konusunda ısrar ederek, saygın bir cerrahın Maxine'in uzun randevu kuyruğunu atlamasını sağlaması için ısrar ediyor. Çekim programının ortasında bir saat boyunca kayma konusundaki isteksizliği, kadınlara kendileri veya başkaları tarafından, genellikle kişisel bakım pahasına gerçekleştirme baskısından bahsediyor.

Jolie'nin Dr. Hensen ile sahneleri (Vincent LindonWinocour'un ilk özelliğinde bir doktor oynayan, Augustine) filmin en iyileri arasında. Meme kanseri teşhisi ile konuşurken ve acil çalışma ihtiyacı nazik ama sağlam, onu devletlere dönebileceği, filmini çekebileceği ve bir yıl içinde ameliyat edebileceği fikrini tempolu bir şekilde hayal kırıklığına uğratıyor.

Maxine, Jolie'ye çalışmak için çok şey vermese bile anlaşılabilir bir şaşkınlık içinde kaldı. Bazen, gözlerindeki sırlı üzüntü, onu sadece setinden çıkmış gibi gösteriyor Maria ve hala karakter. Winocour, Maxine'nin göğüslerinin etrafına yerleştirilen kırmızı yapışkan biyopsi şeritleri gibi bazı özelliklerle daha iyisini yapar ve atölyedeki mankenlerdeki desen bandını yansıtır. Ayrıca, korku ve güvence dolu gergin bir yaşlı kanser hastası (ekran kıdemli Aurore Clément) ile güzel bir bekleme odası değişimi var.

Jolie'nin aktarma ekran varlığı tek başına Maxine, genç kızını telefonla anlatamadığı bir sahne hariç, diğer karakterlerin nadiren yapacağı şekilde dikkatimizi çekiyor.

Görüntü yönetmeni ile samimi anlar (Louis Garrel) ayrıca ilk başta seks ve daha sonra daha derin bir bağlantı ile canlılık için ulaşırken doku ve sıcaklık ekleyin. Ama onu "Bize Neler Olduğundan Sorumlu Muyuz?" Sizi tam olarak onun ruh haline çekmez.

Filmin en çarpıcı sahnesi, şaşırtıcı olmayan bir şekilde, modellerin gök gürültülü yağmurda yakalandığı açık bir ormanlık ortamda (çok eski McQueen), kasırga kuvvetli rüzgarlarda dolanan akan önlüklerde sahnelenen büyük şov. Winocour, bu temel sahneyi karakterleri için dönüştürücü, katartik olmayı amaçladığını söyledi. Ancak, yadsınamaz derecede dramatik görüntüleri anlamlı hale getirmek veya izlenimini değiştirmek için asla yeterli madde almazlar. Couture Flimesly yapılandırılmış, ciddiyetli ve donuk.