'Sol Elini Kullanan Kız' Tayvanlı Kadınların Kaleydoskopik Portresi

Shih-Ching Tsou'nun açılış sahnesinde Solak Kız5 yaşındaki I-Jing kaleydoskopu gözüne kaldırıyor. Arabanın içi, hızla geçen otoyol ve ufuktaki Taipei'nin ışıltısı, annesi ve kız kardeşiyle birlikte altın, mavi ve yeşil renklerle kırılıyor. Tayvan'ın 2026 Akademi Ödülleri'ne adaylığı olan ve şu anda Netflix'te yayınlanan film, başlangıcından kapanış sahnesine kadar bizi üç nesil Tayvanlı kadın arasında aktarılan, çarpıtılan ve paylaşılan şeyleri düşünmeye davet ediyor.

Kırsal kesimde uzun süren bir sürgün gibi görünen sürgünün ardından kızlarını Taipei'ye, hareketli bir gece pazarında erişte standı kurmak için taşıyan Shu-Fen var. Yanında, üniversiteyi kaçırdıktan sonra bir değer duygusu arayan, keskin gözlü, meydan okuyan 20'li yaşlarındaki I-Ann var. Son olarak, Taipei'yi iki paradoksal ortamda deneyimleyen en genç I-Jing var: gece pazarının baş döndürücü, gelişen neonları ve büyükanne ve büyükbabasının dairesinin boğucu floresan ışıkları.

Kırsal kesimde uzun süren bir sürgün gibi görünen sürgünün ardından kızlarını Taipei'ye, hareketli bir gece pazarında erişte standı kurmak için taşıyan Shu-Fen var. Yanında, üniversiteyi kaçırdıktan sonra bir değer duygusu arayan, keskin gözlü, meydan okuyan 20'li yaşlarındaki I-Ann var. Son olarak, Taipei'yi iki paradoksal ortamda deneyimleyen en genç I-Jing var: gece pazarının baş döndürücü, gelişen neonları ve büyükanne ve büyükbabasının dairesinin boğucu floresan ışıkları.

I-Jing, ikincisinde büyükbabasından sol elini kullanmanın (eski nesillerin batıl inancı) tabu olduğunu öğrenir. I-Jing'in kafa karışıklığını hisseden büyükbabası taktik değiştirir ve ona sol elinin şeytanın eli olduğunu ve ne pahasına olursa olsun onu kullanmaktan kaçınması gerektiğini söyler.

Aşağıda klasik çocukça bir kapris var. I-Jing, sol elinden kaçınmak yerine onu diğer gece pazarındaki tezgahlardan hırsızlık yapmak için kullanmaya başlar ve bunun kendisinin değil şeytanın işi olduğunu iddia eder. Ancak sol eliyle dairesinin balkonundan dalgın bir şekilde bir top fırlattığında (evcil mirketini düşerek ölüme gönderdiğinde), büyükbabasının arkaik uyarısına inanarak sarsılır. Sonunda I-Jing'in hırsızlığı onu yakalar ve kötü davranışını kız kardeşine itiraf etmek zorunda kalır. I-Ann, onu azarlamak yerine onu büyükanne ve büyükbabalarının dairesine götürür ve büyükbabasından öğüdünü geri almasını ister. Solaklığa karşı önyargısının artık var olmayanlar kadar geri ve potansiyel olarak travmatik olduğunu ileri sürerek onu azarlıyor. asırlık gelenek kızların ayaklarını kırıp bağlamak.

Neyi keskin bir şekilde rahatlatan bu çizgi Solak Kız gerçekten ilgili. Başlığına rağmen film, aksi takdirde dokunaklı olarak tanımlanabilecek bir filme eğlenceler enjekte etmenin bir yolu olması dışında, I-Jing'in solaklığıyla pek ilgilenmiyor. Yerine, Solak Kız vurgusunu doğrudan “Kız”a veriyor. Kadınların karşılaştığı mücadeleleri ve aşağılamaları ve ayak bağlama gibi eski uygulamalardan beklenmedik, istenmeyen bir hamileliğin yarattığı dehşete ve evrensel paniğe kadar toplumun kadınların boyunduruk altına alınması üzerine nasıl inşa edildiğini araştırıyor.

Shu-Fen'i düşünün. İlk sahnelerinden birinde erişte tezgahını kuracak yer için ev sahibiyle pazarlık yapıyor. Ev sahibi gülümsüyor ve o kibarca daha küçük bir şey sorsa bile onu geniş, merkezi alanı almaya teşvik ediyor. Daha sonra kira sürelerinin sıkı olduğu konusunda onu uyarıyor: Eğer zamanında ödeme yapmazsa, onun yerini alacak başka birini bulacaktır. Bu sahne, habercisi olması bakımından Çehov'a özgüdür; Kısa bir süre sonra Shu-Fen, ayrı yaşadığı kocasının yaşayan tek akrabası olduğu için tıbbi ve cenaze masraflarını karşıladıktan sonra kendini borç içinde bulur. İhmalkar bir eş için bile cinsiyete dayalı bakım yükü, onun tek gelir kaynağını neredeyse kaybetmesine neden oluyor.

I-Ann de kadın hayatındaki adaletsizlikleri görebileceğimiz bir araç görevi görüyor. Betel cevizi güzeli olarak işinde minik mini etekler ve askılı atletler giyiyor, yol kenarındaki bir tezgâhtan fındıkları uyarıcı ve narkotik etkileri için çiğneyen sürücülere satıyor. İşinde cinsel istismara uğrayıp uğramadığı yoruma açık. I-Ann, annesinden erişte tezgahında kazandığından daha fazlasını kazanmayı umarak orada çalışma seçiminin tamamen kontrolüne sahip görünüyor. Ayrıca standın sahibiyle cinsel ilişkisinde aktif bir katılımcı gibi görünüyor, ancak I-Ann'in kayıtsızca ona oral seks yaparken başka bir kıza baktığı sahne, ilişkilerinin dengesiz olduğunu açıkça ortaya koyuyor.

Diğer kadın düşmanı aşağılamalarda hiçbir eksiklik yok. Örneğin Shu-Fen ve kız kardeşleri, anneleri için 60. doğum günü kutlaması planlıyorlar, ancak annenin bu çabaya hiçbir katkısı olmayan erkek kardeşlerine teşekkür etmesi gerekiyor. Bir aile tartışmasında, Shu-Fen'in ebeveynlerinin, kız kardeşleriyle karşılaştırıldığında onlara bakmak için çok az şey yapıyor gibi görünmesine rağmen, Taipei'deki dairelerini kendi vasiyetleriyle o oğullarına bıraktıkları ortaya çıktı. Daha sonra Shu-Fen erişte tezgahının kirasını ödeyemeyince komşu tezgahı işleten adam ona borç vermeyi teklif eder. Adamın ona aşık olduğu ve yardım etmek istediği açık olsa da, krediyi kabul etmenin bazı şartlarla gelip gelmeyeceğinden emin olmadığından parayı reddediyor.

Bütün bunlarda yadsınamaz bir sertlik var. Bir noktada, I-Ann aniden kaldırıma doğru sendeler ve bol miktarda kusar; bu, istenmeyen hamileliğinin açık bir işaretidir. Vahiy neredeyse beklenmedik, hatta kaçınılmaz. Bir film, denenmiş ve doğrulanmış “Ah hayır, hamileyim!” cümlesine yer vermeden kadınların mücadelelerine nasıl tanıklık edebilir? an? Neyse ki, Tsou bu olay örgüsünün gereksiz yere sürüklenmesine izin vermiyor; I-Ann'in ne yapması gerektiği konusunda gevezelik ettiği uzun sekanslar ya da kürtaj yapan genç bir kadının işkence dolu sahneleri yok. Bunun yerine hamilelik, filmin sondan bir önceki sahnesinde dramatik, itici bir yüzleşmeyi zorlamak için kullanılıyor.

Bu anlatı beceriksizliğinin Sean Baker'ın filmin ortak yazarı, yapımcısı ve editörü olarak katılımının etkisi olup olmadığını merak etmeden duramazsınız. En çok filmleriyle tanınır Anora Ve Florida ProjesiBaker'ın yoksul kadınların içinde bulunduğu kötü duruma karşı bariz bir takıntısı var. Film gibi işbirlikçi bir ortamda yazarlık atamak her zaman zor olsa da, belirli sahnelerin - özellikle de sonun - kurgusu, trajediyi gereksiz yere vurgularken, konuların daha karmaşık tasvirleri olasılığını baltalıyor gibi görünüyor.

Solak Kız Karakterlerine ve onların kötü durumlarına kararsız veya gerçekçi bir yaklaşım benimsediğinde en güçlüsüdür; tıpkı I-Jing'in sol elini kesmesi gerekip gerekmediğini açıkça merak ederek bir et satırı üzerinde düşündüğünde olduğu gibi, şaşkınlıkla damlayan bir çocuk bakışlı kameradan Taipei'ye coşkulu bir saygı duruşunda bulunurken veya ara sıra görsel şakalara düşkünken olduğu gibi.

Filmin mizah ve incelikle ele aldığı az sayıdaki sosyal sorundan biri, Shu-Fen'in annesinin, Çinli kadınları yasadışı bir şekilde Amerika Birleşik Devletleri'ne taşımak için ABD vizesini kullanarak bir insan kaçakçılığı çetesine karışmış gibi görünmesidir. Vize ve pasaport dağıtımları, yaşlı bir çiftin parlak Noel ışıkları altında tango yaptığı boş bir kulüpte yapılıyor. Shu-Fen'in annesi, açıkça onları istemeyen kızlarına hediye etmek için Amerika Birleşik Devletleri'nden bol miktarda vitamin getirmeye devam ediyor. Bir noktada kaçakçılar, Shu-Fen'in annesinden sürekli gevezeliğini minimumda tutmasını istemek zorunda kalır; müşterilerinden biri Amerika'ya giden 15 saatlik uçuşun tamamını konuştuğundan şikayet etti.

Çok güzel oynanmış ve muhteşem çekilmiş, Solak Kız Karakterlerine biraz nefes alma alanı tanıdığında, siyah beyaz bir dünyada sıkışıp kalmış, tamamen farkına varılmış bir insan olmanın otantik, çoğu zaman gülünç çelişkilerine odaklandığında gevşek, özgür ve engelsizdir.

Peki çağdaş Tayvan'daki kadın deneyimi hakkında ne söylemek istiyor? Yalnızca kahramanların karşılaştığı zorluklara bakarsanız, filmin kadın düşmanı bir toplumda bir kadın olarak hayatta kalmanın ne anlama geldiği konusunda son derece karamsar bir bakış açısına sahip olduğunu düşünmeniz affedilir.

Yine de Tsou'nun aşkın bir şeye işaret ettiği anlar var. Bu, I-Ann'in I-Jing'i gece pazarında gezdirdiği, onu özür dilemeye ve hırsızlık yaptığı tüm eşyaları iade etmeye teşvik ettiği bir sekansta en güzel şekilde ortaya çıkıyor. Azarlamalar ve utandırmalarla dolu bir sahne, I-Jing'i affeden ve ona bunu bir daha yapmamasını söyleyen zarafet dolu, gerçekten etkileyici bir dizi yetişkine dönüşüyor. Bu arada I-Ann, dünyadan bıkmış bitkinlik görünümünü bir kenara bırakıyor ve kız kardeşine sevgiyle gülümsüyor. Karakterlerin mücadelelerinin ardından yaşamalarına izin verilen bunun gibi sahneler, belki de kadınların çoğu zaman katlanmak zorunda kaldıkları utancın ötesinde bir hayatın var olduğunu gösteriyor.

Gece pazarı, erişte tezgahında dans eden aile, I-Jing'in annesinin elleriyle iç içe geçtiği birçok yakın çekim...Solak Kız bize, kadınların en dürüst, metaforik olarak "solak" benlikleri olarak ortaya çıkabilseler, kadın düşmanlığının yükü altında bile özgürlüğü nasıl deneyimleyebilecekleri hakkında bir şeyler anlatmaya çalışıyor. Bu anlarda film gerçekten şarkı söylüyor ve Tayvan'daki kadınların hayatlarına dair hem eleştirel hem de umut dolu bir bakış sunuyor.