Rithy Panh Sinema, Kamboçya, Locarno Jüri, Süper 8 Planları ile ilgili röportaj

Sinema “tarihi koruyabilir, zihniyetleri etkileyebilir ve yansıma ve kaçış için bir alan sağlayabilir” Kamboçya auteur rithy panh (Adı olmayan mezarlar- Sürgün- Pol Pot ile Toplantı- Her şey yoluna girecek) sürpriz olarak açıklandığında dedi jüri başkanı Bu yılın 78. Baskı ki Locarno Film Festivali.

Uzun süredir belgesel Chronicler, en iyi 1970'lerin Kamboçya'daki Khmer Rouge soykırımıyla ilgili çalışmalarıyla bilinir, bu da ebeveynleri, kardeşleri ve geniş ailesinin açlık ve zorla çalıştırmayı yok ettiğini görür. Panh, Tayland'a ve sonra film yapımını keşfettiği Fransa'ya kaçtı.

2013'te onun Eksik resim Kil figürinlerini, arşiv görüntülerini ve ticari markası haline gelen birinci şahıs anlatımını piyasaya sürdüğünü gördü. Film, Cannes Film Festivali'nde BM kesin saygısını kazandı ve en iyi Oscar adaylığı kazandı uluslararası uzun metrajlı film kategorisi.

Panh, “çağdaş sinemanın sanatsal özgürlüğün en cesur ve tutarlı savunucularından biri ve tarihsel gerçeğin gücünün tartışılmaz bir şampiyonu”. Locarno dedi. “1994 yılından bu yana, uzun metrajlı filmleri dünyanın dört bir yanında beğeni topladı ve yaşamları korkunç devlet şiddeti ile yok edilenlere ses verdi.”

Giona A. NazzaroLocarno Festivali'nin sanat yönetmeni, onu “zamanımızın yetkili bir tanığı” olarak övdü: “Tutkulu gerçeği, dogmatik yaklaşımını ve gerçek taahhüdünün yanı sıra günümüz film yapımının sayısız biçimleri arasında özgürce hareket etme kapasitesi

16 Ağustos'ta 6 Ağustos Çarşamba günü başlayan Locarno Festivali'nde jüri görevini üstlenmeden önce konuştu Thr Geçmiş ve güncel çalışmaları, sosyal medyanın ve yapay zekanın etkisi, tiyatro deneyiminin önemi ve neden daha sonra bir süper 8 kamera almak istediğini.

Şu anda ne üzerinde çalışıyorsun? Çalışmalarda yeni bir film, belki?

Şimdi okumaya ve bilgi aramaya başlıyorum, belki de hangi fikrin üzerinde çalışmak mümkün olduğunu görmek için fikirler listesine bakıyorum. Ayrıca Kasım ayında bir fotoğraf sergisinde bazı genç sanatçılarla çalışıyorum. Ve Christophe Bataille ile yazdığım kitabın en son versiyonunu okuyorum (Eliminasyon: Khmer Rouge'dan kurtulan, geçmişiyle ve öldürme alanlarının komutanıyla yüzleşir), zaman alır.

Bir sonraki filminizin en sonuna benzemesini bekliyor musunuz? Pol Pot ile Toplantıve geçmiş işinizin devamı veya oldukça farklı Her şey yoluna girecektotaliterizm, gözetim ve aşırı kapitalizmin yayından kaldırılmasında insanları hangi nimal köleleştirir?

Bilmiyorum. Bu farklıydı, kapitalizm, çevre vb. Ama Khmer Rouge işine daha fazla zaman ayırmam bir seçim oldu. Ama şimdi belki de hayatımın son 10 yılı veya 15 yılı. Hala 100 yılda çekim yapan yönetmen olmak istemiyorum. Bu gerçekten çılgın. Belki şimdi sinemanın tadını çıkarmak istiyorum. Ben de öğretiyorum. Genç film yönetmenleriyle temas halindeyken çok şey öğrenirsiniz. Onları keşfetmeye ve onlarla bir alışveriş yapmaya çalışıyorum. Şimdi, insanların nasıl ürettiği, yeni neslin nasıl yaptığı şey ve dünyayı nasıl gözlemledikleri. Aynı zamanda, öğrencilerime klasik filmlerle öğretmeyi seviyorum, çünkü bir şeyler keşfediyorlar. Fikir, sinemada özgür olabilmemiz ve insanları bizimle birlikte getirebiliriz.

Özgürlükten bahsettin. Uzun zamandır tür kısıtlamalarından, belgesel ve kurgusal unsurları ve benzerlerini karıştırmadan uzak görünüyorsunuz. Bunun hakkında biraz konuşabilir misin?

İnanılmaz. Yaptığımda Eksik resimfilm, belgesel için değil, yabancı dil filmi Oscar'a aday gösterildi. Ama yine de, insanlar bana belgesel yapan adam derlerdi. Ama bu gerçekten doğru değil, çünkü bir şeyin kurgu, belgesel veya daha fazla olup olmadığı hakkında fazla düşünmüyorum. Bu sadece benim görüntülerim ve görüntülerle bir hikayeyi nasıl anlatacağım.

Şimdi, insanlar üç dakika (uzun) olan sosyal ağlar için filmler (veya seri), tam olarak metrodaki iki istasyon arasındaki süre. Bu tür yeni bir anlatımla çok ilgileniyorum, ama çok aptalca. Üç dakika ve her zaman aynı hikaye. Sinema değil sinema etkileyicileri. Benim için, bazen sinema ile bir toplantı yapmak ve beni ağlatabilecek ya da beni güldürebilecek ya da beni üzecek bir şey beklemek için festivallere gitmek güzel - ama beni harekete geçiren bir şey.

Locarno'daki jüri başkanının rolüne nasıl yaklaşıyorsunuz?

Festivallerden biraz korkuyorum. Neden? Çünkü bir şeyleri yargılamalısın. Bunun bundan daha iyi olduğunu söylemek istemiyorum. Herkes için bir ödül yaratırdım. Ben bir film yapımcıyım, bu yüzden kısa (veya özellik) çektiğinizde size çok saygı duyuyorum. Bir film yapmak çok zor. Geceleri iyi uyumadığımı bilmiyorum, belki bir filmi takip edemem. Jüri üzerinde birkaç kişi var ve belki birisi bana bir filmin hikayesini açıklamak zorunda kalacak. Ve eğer bir film başka bir kıtadan geliyorsa, hepsini nasıl tam olarak anlayabilirim? En güçlü filmler evrenseldir. Anlayabilirsiniz çünkü bir şeyden korkuyorsun. Bu insanlık, haysiyet, özgürlük var.

Çalışmanız genellikle travmayı, özellikle tarihsel travmayı araştırdı. Sinemanın insanların travma ile yüzleşip çalışmasına yardımcı olduğunu nasıl görüyorsunuz?

Muhtemelen, sinema çalışması şimdi daha zor olacak çünkü AI ile sahte var, bu yüzden sanatçıların nerede ve nasıl araştırdığımız konusunda çok dikkatli olmaları gerekecek. Travma ile, elbette, kültür genel olarak bir şeyler yapabilir, çünkü insanları acı verici bir olay veya bunun gibi bir şey hakkında konuşmak için toplayabilir. Sinema ayrıca nefes almak için bir an getirir, mutluluk, hayal edebilirsiniz, sevebilirsiniz. Her yerde, günlük yaşam, iş, olan her şey, sosyal medya tarafından güçlendirildi. Ve nefes alacak bir şeye ihtiyacımız var. Alana ihtiyacımız var. İzlemeliyiz ve duymalıyız. Fiziksel sansasyona ihtiyacımız var. Yakın çekim büyük ekranda yakın çekim olmalıdır. TV ekranınızda aynı değil.

Ama sinema dünyayı onarabilir mi yoksa dünyayı kurtarabilir mi? Hayır, dünyayı kurtaramayız. Kendimizi kurtarmamız gerekiyor.

Çeşitli film yapımcıları için bir rol modelisiniz. Herhangi bir sinema rolü modeliniz var mı, yoksa işinizi çok etkilediğini hissettiğiniz herhangi biri var mı?

Çok, çok, çok. Çok gençken sinemayı biliyordum, çünkü komşum bir film yapımcıydı. Ama ben bir çocuktum, bu yüzden film yapmaya hazır değildim. Burada Fransa'da sinema okuluna gittiğimde sinema tarihi hakkında hiçbir şey bilmiyordum. Ama bize ücretsiz film izleyebilmemiz için bize bir kimlik kartı verdiler. Bu yüzden sinemalarda film keşfetmek için çok zaman harcadım ve ayrıca bir video kaset kütüphanesi vardı. Andrei Tarkovsky'yi izledim ve birçok Rus sinemasını izlemeye başladım. Ayrıca (Kenji) Mizoguchi, (Akira) Kurosawa'nın ve elbette (Ingmar) Bergman ve (Aki) Kaurismäki ve (Krzysztof) Kieślowski'nin büyük çalışmalarını seviyorum.

Ama belki benim için en iyisi (geç düşük bütçeli Fransız film yapımcısı) Chris Marker. Belki film yapımı açısından değil, ama çekim veya düzenleme konusunda zorluk çektiğimde, sanırım: “Merhaba Chris, bana yardım edebilir misin?” Ve onu duyuyorum: “Endişelenme. Test et! Endişelenme. Özgür olun. Senaryoya saygı duyma. Dizinin hızını değiştir.” Onunla hiç tanışmadım, ama benim için çok güçlü, bir sinema gibi. Aziz Marker.

Bahsetmek istediğiniz başka bir şey var mı?

Görüntüler ve ses çok karmaşık. Kameralar her eline girebildiğinde, bir şekilde iyidir çünkü herkes resimleri kaydedebilir. Ancak, görüntüler gittikçe daha fazla banal olabilir.

Bir projem var. Geri dönmek istiyorum Süper 8. Çok genç bir film yapımcısı olarak süper 8 film yaptım. Ve Super 8'e geri dönmek istiyorum. Ama çok pahalı - üç dakikalık bir film rulosu için 100 Euro (118 $). İlginç çünkü telefonunuzu kullandığınızda olduğu gibi çekim yapamazsınız. Biraz düşünmelisin. Şimdi bir kamera aldım. Bu yüzden ne olacağını görmek için bir veya iki kartuş deneyeceğim. İlk aşkımı veya belki de aynı hisimi tekrar bulmak istiyorum.

Daha masum, daha zarif, daha şiirsel bir şey bulmak istiyorum. Ve dijital kamera ile çok fazla çekim yaptığımı fark ettim, bu yüzden daha temel bir şeye geri dönmek istiyorum.