Park Chan-wook'un 'Başka Seçim Yok' Dizisi Kurumsal İşten Çıkarmaları Bir Kara Komedi Başyapıtına Dönüştürüyor

Başka Seçim YokGüney Koreli film yapımcısı Park Chan-wook'un son filmi, neredeyse pastoral bir şekilde başlıyor; Man-su'nun (Lee Byung-hun) ailesiyle açık havada yemek yemesiyle günümüzün ev içi huzurunun cenneti. Ana yemeklerinde, Man-su'yu son çeyrek yüzyıldır istihdam eden Solar Paper şirketinin hediyesi olan yılan balığı yer alıyor. Çevredeki doğa, yemyeşil ağaçlar ve çiçek açan çiçeklerle desteklenmiş, pastoral bir yapıya sahiptir. Yemek sona erdiğinde Man-su, ailesini (karısı Mi-ri (Son Ye-jin), üvey oğlu Si-one, kızı Ri-one ve iki büyük köpek) bir araya toplayarak kucaklaşır. Olabildiğince iyi. Hızlı yokuş aşağı kayma başladığında insan neredeyse "dun-dun-DUN" akorlarını duyabiliyor.

Ve ah, ne slayt. Amerikalılar ve onların küçülme isteği Solar Paper'a yönelir ve Man-su kısa süre içinde işten çıkarılır. Üç ay içinde iş bulma sözü kolayca bozulur. Bir yıldan fazla zaman geçiyor; aile ancak bu kadar tasarruf edebilir. Man-su'nun kontrollü öfkesi, yaşam koçluğu atölyelerine katlandıkça, eski meslektaşlarına onu işe almaları için yalvardıkça ve perakende satışta çalışma gururunu bir kenara bıraktıkça büyür.

Ve ah, ne slayt. Amerikalılar ve onların küçülme isteği Solar Paper'a yönelir ve Man-su kısa süre içinde işten çıkarılır. Üç ay içinde iş bulma sözü kolayca bozulur. Bir yıldan fazla zaman geçiyor; aile ancak bu kadar tasarruf edebilir. Man-su'nun kontrollü öfkesi, yaşam koçluğu atölyelerine katlandıkça, eski meslektaşlarına onu işe almaları için yalvardıkça ve perakende satışta çalışma gururunu bir kenara bıraktıkça büyür.

Orta sınıf hayatı çökerken düşünülemez olan şey mümkün hale gelir: Neden Olumsuz potansiyel rekabeti ortadan kaldırmak mı? Neden Olumsuz Kaybedilemeyecek kadar aşağılayıcı olacak bir yaşam tarzını kurtarmak için her türlü ahlaki çizgiyi aşmak mı istiyorsunuz? Tek yapmanız gereken sahte bir şirket kurmak, özgeçmişleri incelemek ve en iyi adayları seçmek; işe almak değil, ortadan kaldırmaktır.

Sıradan bir adamın, kontrolü dahilinde ve dışındaki koşullar nedeniyle birden fazla katile dönüşmesiyle izleyicinin dikkatini daha ilk andan itibaren çekiyor: Onun yanlış arayışında başarılı olması için ona destek olmak istiyoruz çünkü Lee, karakterinin çarpık benlik duygusunu tamamen yaşıyor. Tek istediği normallik ve düzen ama dünya bunu sağlayamıyorsa o neden sağlasın ki? Dünya, Man-su'nun bildiği kurallara göre oynamayı bıraktığında, Man-su'nun artık bu kurallara uymasına gerek kalmaz; bu, iş arkadaşı, hatta arkadaş olabileceği insanları öldürmek anlamına gelse bile.

Aşağıda, oyuncuların ve yönetmenin kolektif yetenekleriyle daha da iyi hale getirilmiş, son derece dokunaklı ve son derece komik bir film var. 62 yaşındaki Park, otuz yılı aşkın film çalışmasının ardından tam kontrole sahip: her sahne bir öncekinin üzerine inşa ediliyor, her görsel ve müzikal ipucu bir nedenden ötürü orada bulunuyor, şiddet ve saçmalığı unutulmaz bir karışımda birleştiriyor.

Şiddet patlamaları ani olduğunda bile asla çılgınca olmuyorlar. Park neredeyse telaşsız görünüyor, bu da görkemli görsellerin çerçevede kalmasına veya tepki çekimlerinin beklenenden daha uzun sürmesine olanak tanıyor. Filmin 139 dakika sürdüğünü neredeyse hiç fark etmedim, bunun nedeni büyük ölçüde anlatının içinde kalmak, Man-su'nun kendisini nasıl bir cehennemde bulacağını ve bu sefer bu durumdan kurtulup kurtulamayacağını görmek istediğimdendi.

Başka Seçim Yok geliştirilmesi yirmi yıldan fazla sürdü. Park "aşık olmaya" başladı New York Times koy onuile BaltaDonald Westlake'in buz gibi gerilim başyapıtı, 1997'de yayımlanmasından birkaç yıl sonra. Park ilk başta, Yunan Fransız film yapımcısı Costa-Gavras'ın romanı ilk olarak ele alması ve romanı ton ve üslup açısından oldukça sadık bir şekilde uyarlaması (aksiyonu Rust Belt ve Connecticut'tan Fransa'ya aktarırken) konusunda hayal kırıklığına uğradı. Le Coupéret Ancak Park, filmini Kanadalı film yapımcısı Don McKellar ve diğer iki Koreli yazarın ortak yazdığı bir senaryoyla Amerika Birleşik Devletleri'nde çekmeye kararlıydı: "Bu, kapitalist sistemle ilgili bir hikaye," Park anlattı Kez. “Amerika kapitalizmin kalbi olduğundan bunun en iyi Amerika'da anlatılacağını düşündüm.”

Bir düzine yıl geçti ve Amerika Birleşik Devletleri'nde mali alıcı yoktu. Park'ın yapımcılarından biri olan Michèle Ray-Gavras, Costa-Gavras'ın eşi ve işbirliği ortağıdır. Başka Seçim Yok kendini adamıştır - ortamı Güney Kore'ye nakletmesini önerdi. Direndi ama "artık bunu bir Kore filmine dönüştürdüğümüze göre, neden bunu çok daha önce yapmadım diye düşünüyorum."

Açıkçası bu doğru bir karardı. Başka Seçim Yok seçtiği dünyada, aile içi hayal kırıklıklarında ve toplumsal ıstıraplarda, bu dünyayı yakından tanıyan birinin rahatlığıyla yaşıyor. Park, bilinçli ya da bilinçsiz olarak, 1990'ların sonlarında Güney Korelilerin, özellikle de orta sınıftan erkeklerin hayatlarını alt üst eden Asya mali krizi sonrasındaki durumdan açıkça yararlandı. İşsizlik oranı balonlu 1997 sonbaharında yüzde 2,1'den 1999'da yüzde 8,6'ya yükseldi ve 2 milyondan fazla insan düzenli işsiz kaldı. Yetişkinlik boyunca kalabilecekleri işler yerine, rahat bir emekliliğe kadar tüm ihtiyaçları karşılanırken, belirsizlik umutsuzluğa dönüştü; aynı adamlar toplu halde işten çıkarıldı, ailelerine alışık oldukları yollarla destek sağlayamadılar.

Başka Seçim Yok Akıllı telefonların her yerde yaygın olduğu, akla hayale sığmayacak bir aşağıya doğru hareketliliğin işareti olarak Netflix'i iptal etme ihtimalinin olduğu ve üretken yapay zekanın başgösteren hayaletinin olduğu günümüz dünyasında geçiyor. Ancak filmin, Westlake'in 1990'ların başındaki ABD durgunluğunun ve yavaş toparlanmanın kalıntılarını anlatan romanını güncellemek için fazla bir şey yapması gerekmedi. Bir zamanlar işten çıkarılmış bir okuyucu olarak daha sonra Westlake'e söyledi"Şimdi kitabınızı okuduğuma göre, bu 18 ay boyunca cinayetin aklıma hiç gelmemesine şaşırdım."

Ancak Park, üslup ve üslup konusunda farklı kararlar alır ve Man-su, kendi çılgın planının peşinden giderken ve başkalarını da isteyerek veya istemeyerek kendi planına dahil ederken, saf komedi anlarına karışır. Önemli noktalar Başka Seçim Yok ani bir yılan ısırmasına bağlı olmak; diri diri gömülen bir adamın boğazına sosis sokmak; kostümlü bir dans sahnesi; ve enfekte bir dişin yer aldığı korkunç bir sahne.

Filmin yaklaşık üçte biri kadar uzun bir sahne beni özellikle etkiledi; burada ilk hedefi Beom-mo olan Man-su ve ikincisinin karısı Ara, Man-su'nun silahı için savaşıyor, kamera bir kişiden diğerine geçiş yapıyor. Aksiyon kimi zaman dehşet verici kimi zaman da saçma olabiliyor çünkü üçlü aynı derecede öldürücü ve beceriksiz; hiçbiri onlarca yıllık ve düzgün çalışmayan bir silahla ne yapılacağını gerçekten bilmiyor; ta ki çalışana kadar.

Başka Seçim Yok aynı zamanda hikayenin kadın karakterlerini olduğundan daha kapsamlı bir şekilde geliştiriyor Balta ve ilk film uyarlaması. Son Ye-jin, Lee Mi-ri rolünde bir harika; işgücüne geri dönmek zorunda olduğundan, ailesinin mali kemerini sıkılaştırırken hem hayal kırıklığı hem de kararlılıkla karşı karşıya kalıyor; oğlu küçük bir suçluluk yaşamına düşerken ve kızı müzikal mükemmellik arayışında daha da içe dönerken; kocasının battığı derinliklerle yüzleşirken, aslında sadece pasif bir gözlemci değil, onun istekli suç ortağı olacağına karar verir. Evin dışındaki bir alanı büyük bir şevkle kazması ve orada gerçekte neyin gömülü olduğunu keşfettikten sonra metanetli bir tavır sergilemesi tam bir yolculuktur. Bu hafife alınacak bir kadın değil, aile içi suç ortaklığında aktif seçimler yapan biri.

Yeom Hye-ran, Ara rolünde de olağanüstü. Başka Seçim Yok. Hye-ran, kocasının işsizliğin yol açtığı derinleşen depresyonunun bedelini ayrıntılarıyla anlatırken yüzünde beliren acıdan, bir sevgilisiyle birleşmesinin apaçık coşkusuna ve kendi şiddetle hesaplaşmasına kadar, unutulabilecek bir kısmı alıp onu silinmez hale getiriyor - sadece çiğnenmiş değil, kavrulmuş manzara. Karakter ve sunum açısından tamamen farklı olan bir başka dikkat çekici performans, ailesinin olağanüstü yeteneğinin boyutlarını duymasına izin vermeyi reddetse bile, duygularını tamamen adanmış, takıntılı çello çalmaya odaklayan Ri-one rolündeki Choi So Yul'dan geliyor.

Man-su'nun kendi yarattığı ve kurduğu düzenin kaosundan (yeni bir iş, yenilenmiş bir aile ve ev ve parlak bir gelecek yoluyla) sağ çıktığını gösteren görünüşte mutlu son bile kuyrukta ciddi bir acıya neden olur. İşini kaybettiğinde, Man-su'nun arzuladığı analog dünya zaten daha eski zamanların bir kalıntısıydı; Makinelerin ve yapay zekanın ortasında, insanların zar zor başarabileceği bir kapasitede çalışan yalnız bir adam olan, artık çalışacağı fabrikanın da bir son kullanma tarihi olacak. Önemli olan, olup olmayacağı değil, ne zaman olacağı.

vardı Başka Seçim Yok bir Amerikan hikayesiydi Balta Park'ın, hikayenin evrenselliğinden uzaklaşarak günümüz ABD'sinin saçmalığıyla mücadele etmekten başka seçeneği yoktu. Filmi evde kurgulamak, önceki filmlerine hayat veren her türlü huzursuz enerjiyi bir kenara atmak ve daha kontrollü hikaye anlatımına yönelmek. Ayrılma Kararı Ve Sempatizanaçıkça doğru seçimdi. Park bunu yaparak aynı zamanda Donald Westlake'in yinelenen ahlak anlayışını da yerine getirmiş oldu: "Konumun şaşkınlık olduğuna inanıyorum, ama yanılıyor da olabilirim."