Netflix'in Şaşırtıcı Zamanında Roald Dahl 'Toon'u

Bazıları gençken Roald Dahl benim gibi hayranlar da ortamın rahat ve ürkütücü halini tercih etti Cadılar ya da tuhaf kaprisleri James ve Dev Şeftalidiğer okuyucular kesinlikle Twit'ler çocuklar. Bu romanın, bira bardaklarının altına yerleştirilen cam gözler, spagetti yerine solucanların konması vb. hakkındaki iğrenç şeylerini beğendiler. 1980'den itibaren kitabın konsepti tiksinti üzerine kuruluydu: Çoğunlukla Dahl'ın sakallardan ne kadar nefret ettiği hakkında konuşmak istediği için yazıldı (daha zararsız önyargılarından biri, çıkıyor.) Çocukken bunların iğrenç çekiciliğini gördüm ama düşündüm ki Twit'ler Zalim ve pasaklı bir evli çift ile hapisten kaçmaya çalışan büyülü maymunlardan oluşan bir aile hakkında - örneğin, bir klasik olarak kabul edilemeyecek kadar sefil bir hikaye. Charlie ve Çikolata Fabrikası.

Twit'ler Geçmişte sahneye uyarlanmıştı ancak film versiyonunun gelmesi uzun, biraz sıkıntılı bir zamandı. Canlı aksiyon versiyonu sadece birkaç yıl önce iptal edildi, ancak şimdi planlanan bir televizyon dizisi, (ortak yönetmenler Todd Kunjan Demong ve Katie Shanahan'la birlikte) Phil Johnston tarafından yönetilen, sevimli, son derece başarılı çocuk filmleri yazmasıyla tanınan bir animasyon filmine dönüştürüldü. Oyunbozan Ralph Ve Zootopya. Belki Twit'ler Johnston'a, içindeki çöp kovası çocuğuyla bağlantı kurma şansı sunarak, yukarıda bahsedilen çabaların çok daha temiz ve cilalı ürününden sonra onun iğrenç ve biraz tehlikeli olmasına olanak tanıdı.

Filmin başında, iğrençliğin neşeli bir eğlencesi tam olarak plan gibi görünüyor. Aksiyon günümüze taşındı ve bir dizi yeni karakter tanıtıldı. Ancak metnin yapışkan büyüsü bozulmadan kalıyor. The Twits, koparma ve balçıkla seslendirildi Margo Martindale ve İngiliz komedyen Johnny Vegas gerçekten de keyifsiz bir çift; birbirlerine kötü şakalar yapıyorlar, sevimli ve son derece zeki maymunları esir tutuyorlar ve yerel çocukları tehdit ediyorlar. Ayrıca kirli şiltelerden ve diğer bariz sağlık kuralları ihlallerinden yapılmış pis kokulu bir zıplama kalesinin yer aldığı bir eğlence parkı açmayı da planlıyorlar. Dahl'ın romanından biraz daha kaba ve daha az tuhaf ama çoğunlukla onun amacına uygun, daha müstehcen şeylerden hoşlanan yepyeni bir genç nesile hitap etmeye çalışıyor.

Ancak geri kalanımız için, bazı canlı ses performanslarının (Johnston'ın kendisinden bir performans da dahil) ve ara sıra yapılan, tuhaf ve kayda değer yanlısı şakaların ötesinde pek bir şey yok. David Byrne'ın bir avuç yedek orijinal şarkısı da pek bir izlenim bırakmıyor. Filmin görünümü, Disney veya DreamWorks'ün ışıltılı çıktılarıyla karşılaştırıldığında son derece düşük. Bu pisliğin, bu pisliğin birazı şüphesiz meseledir, ama çoğu zaman Twit'ler Oldukça çabuk eskiyen, ucuza üretilmiş, dijital animasyonlu filmlerden birine benziyor. (Maalesef bilgisayar animasyonlu filmlerin çoğu, en azından estetik açıdan çok uzun bir raf ömrüne sahip değildir.)

Anlatıya yapılan eklemeler - özellikle iki sıradan karaktere benzeyen yetim çocuğun, Beesha (Maitreyi Ramakrishnan) ve Bubsy'nin (Ryan Lopez) tanıtılması - Twit'ler sanki genel bir çocuk filmi kalitesi netflix Dahl'ın hikâyesinin günümüz izleyicileri için yeterince bağ kurulabilir olduğunu düşünmüyordu. Ne yazık ki pek çok yeni Dahl uyarlamasında durum böyle oldu. Dahl'ın dünyalarının dikenliliği ve tuhaflığı ancak bir noktaya kadar takdir ediliyor. O zaman çağdaş adetler ve tarzlar devreye girmelidir.

Ama olarak Twit'ler ortaya çıktıkça, modern icatlarından en az biri şaşırtıcı bir şekilde yankı uyandırıyor. Beesha ve Bubsy, filmlerdeki çocukların her zaman yaptığı gibi, sonunda kötü adamlarla ters düşer. Triperot adlı kasvetli bir şehrin vatandaşlarının da Twit'leri nahoş, hatta kötü bulmaları beklenebilir. Ancak bunun yerine, bir zamanlar yaşaması eğlenceli bir yer olan bir şehrin yeniden canlandırılması yönünde sahte bir mesajla satılan Twits'in etrafında toplanıyorlar. Twit'ler, sadece karmakarışık ticari çıkarlarını desteklemeye çalışırken, geçmişteki büyüklüklerini geri kazanmak için bir kampanya başlatırlar. Çocuklar dehşet içinde izliyorlar ve sonra büyüklerini bu büyüden kurtarmaya çalışıyorlar.

Bu, 2025 Amerika'sında oldukça tanıdık geliyor olmalı. Benim ölçümlerime göre bu, Trumpizm'e, son 10 yılda giderek daha fazla insanı (ne yazık ki hem genç hem de yaşlı) pençesine alan çılgın kolektif dengesizlik dalgasına bu kadar doğrudan gönderme yapan ilk animasyon çocuk filmi. Çocuklara yönelik bir filmin bunu alegorileştirmeye çalışması - özellikle de, kayıp bir Cennet'e dönüşle ilgili sahte bir anlatı satarken, güçlü konumlara yükselen açıkça kötü insanları izleme hissinden bahsetmek - oldukça dikkat çekicidir. Filmde ait olma, seçilmiş aile ve şiddetle aynı fikirde olmadığımız kişilere karşı bile empati kurma gibi daha tanıdık temalar da var. Bunlar da değerlidir, ancak bunu anlamlı kılan sivri politik benzetmedir. Twit'ler tamamen farklı - yazmayı düşündüğüm bir cümle değil.

Filmin bu kadar güçlü ve güncel bir ahlaki argümana sahip olması, insanı filmin yaratıcı değerlerini yeniden düşünmeye itiyor. Sonuçta Alan Tudyk öyle Tatlı Parmaklı Kurbağa adlı hüzünlü bir amfibi olarak tuhaf bir yuhalama. Büyülü maymunlar Muggle-Wump'lar son derece sevimli ve çekicidirler ve onlara canlı bir ses verirler. Natalie Portman Ve VeepTimothy Simons. Ve hey, bir Muggle-Wump'un stresli olduğunda öksürdüğü duyarlı kıl yumaklarını da seviyorum; Bu bulanık gülen yüzlerin hayat bulduğundan emin olabilirsiniz, muhtemelen çoğunlukla ticari amaçlarla varlar, ancak yine de sevimli olduklarını kanıtlıyorlar.

Başlangıçta önemsiz, unutulabilir bir savurganlık gibi görünen bir filmin, kusurlarının çoğunun ya görmezden gelineceği ya da benimseneceği noktaya kadar birdenbire kendini ayırt etmesi komik. Elbette, filmde ve gerçek dünyada, olayların Twits tarafında olanlar, böyle bir perspektif değişiminin, özgür beyinli önyargının, TDS'nin (Twits Düzensizlik Sendromu) açık bir örneği olduğunu söyleyebilirler. Ben de buna cevap vereceğim: Git kafanı yere yapıştır, neden yapıştırmıyorsun?