Lucrecia Martel'in görsel olarak muhteşem gerçek suç doktoru

Lucrecia Martel'in detaylı dramaları, ülkesinin sınıfını ve ırksal çatlaklarını, tarihsel olarak olsun, çeşitli şekillerde tasvir etti (Zama), psikolojik olarak (Başsız kadın) veya bir yaz tatili filmi şeklinde (La Ciénaga) o kadar titiz ve boğucu, neredeyse terin selüloitten damladığını hissedebilirsiniz.

Ancak yetenekli Arjantinli auteur, konuyu asla doğrudan olduğu gibi ele almadı. Yer işaretleri (Nuestra Tierra), yönetmenin ilk uzun metrajlı belgeselini de işaret eden devasa bir ölçekte cinayet, bağnazlık ve soygunun

Rekabet dışında prömiyer yapmak VenedikMartel'in iki saatlik soruşturması bir kerede bir öldürme anatomisi ve sonraki duruşması ve yüzyıllarca adaletsizlikten muzdarip bir yerli topluluğun kapsamlı bir portresi. Aynı zamanda - ve bu aslında gerçek bir suç doktoru için nadirdir - görsel ihtişam parlamalarıyla dolu, çünkü kamera söz konusu arazinin kapsamını ortaya çıkarmak için bir kuş bakış açısına yükselir ve bize tehlikede olanın sadece tüm insanların kültürü değil, doğanın kendisi olduğunu hatırlatır.

2018'de gerçekleşen duruşma, kuzeybatı Arjantin'deki Chuschagasta topluluğunun üyeleri ile mülklerini iddia eden üçlü beyaz toprak sahibi arasında bir anlaşmazlık içeriyordu. 2009 yılında madencilik olanaklarını ankete yönelik bir ziyaret sırasında, bir adamın - Chuschagasta figürü olan Javier Chocobar'ın - diğer iki kişinin de ağır yaralandığı şiddet içeren bir kavgaya dönüştü.

Tüm olay videoda yakalandı, bu da görünüşte bir kararı kolaylaştıracaktı. Ancak film, seslendirmede anlatılan çok sayıda tanıklık, arşiv görüntüleri, aile fotoğrafları ve mahkeme salonu dramasının tam bir açıklamasıyla, Chocobar'ı öldüren ateşli silah, chuschagasta'nın topraklarından yoksun bırakıldığını gören ya da tam olarak kabul edilen bir sürecin doruk noktasıydı.

Kimse içeride Yer işaretleri “Sistemik ırkçılık” terimini kullanır, ancak tam olarak gördüğümüz şey, sadece cinayete yol açan çeşitli olaylarda değil, aynı zamanda toprak sahipleri-veya ızgara avukatları-eylemlerini kendini savunma olarak haklı çıkardıkları duruşma sırasında gerçekleşir. Üç saldırgan (işadamı Darío Amín ve eski cops Humberto Gómez ve Eduoardo José Valdivieso) mülkü yasal olarak nasıl satın aldıklarını ve bunu chuschagasta ile tartışmak için çaba sarf ettiklerini açıklıyor. Ancak topluluğun bir üyesinin açıkladığı gibi, “diyalog bir şeyden vazgeçmek anlamına gelir, bu da toprağımızın bir kısmını bırakmak anlamına gelir.”

Martel, arazi hırsızlığının en azından geçen yüzyıla nasıl dayandığını, daha önce olmasa da, Amín ve kohortları tarafından talep edilen tapu sahte olduğu anlamına geliyor - şu anki Arjantin yasası altında değil, ilk etapta soyulmuş yerli halkın gözünde. Martel'in kurgusal eserlerinin çoğunun da kurulduğu Tucumán eyaletindeki küçülmüş bir bölge ile sınırlıdır, Chuschagasta artık sahip olmadıkları kilometrelerce nefes kesen manzaralarla çevrili küçük yerleşimlerde yaşamak zorunda kalır.

Bu manzaraları içeride ve dışarıda ve özellikle de görüntü yönetmeni Ernesto de Carvalho'nun bölgenin güzelliğini ve süpürmesini iletmek için dronlar kullandığında yukarıdan tanıyoruz. Bu, dış uzayda başlayan ve daha sonra Tucumán'da yavaş yavaş honlanan bir açılış dizisini içerir ve bir toprak yolunda tek bir savaşın kültürel ve tarihsel terimlerle tüm gezegen üzerindeki bir savaşı nasıl temsil ettiğini vurgular.

Ancak belgesel, çoğunlukla zemin seviyesinde kalıyor, yerli insanların geçmiş ve şimdiki yaşamlarına odaklanıyor, bir tavır almaya ve fiyatı ödemeye çalışana kadar hükümetleri tarafından kendilerine verilen birçok değişikliğe uyum sağlamak zorunda.

Martel, kapanış kredilerinde öğrendikçe, chuschagasta için acı bir zafer olduğunu kanıtlayan bir duruşmanın sonuna kadar bu kadar durgunlukla yakalanır. Yer işaretleri Yönetmenin ilk kurgusal olmayan çalışması ve etkileyici bir çalışması olabilir-ancak önceki filmlerinin altta yatan büyük bir temasını genişleterek Arjantin'de asla tam olarak tamir edilemeyen derin sosyal kırıkları vurguluyor.