Louvre Soygununda Şüpheliler Tutuklanıyor, Ancak Eserler Hala Kayıp

Geçtiğimiz ay Paris'teki Louvre Müzesi'nden çalınan kraliyet mücevherlerinin değerinin 88 milyon euro (yaklaşık 103 milyon dolar) olduğu belirlendi. Dünyanın en ünlü müzesine yapılan küstahça bir gündüz baskınıydı. O günden bu yana çok sayıda şüpheli tutuklandı ancak mücevherler bulunamadı.

Fransız devletinin mücevherlerin sigortacısı olması ne anlama geliyor? Çalınan mücevherler karaborsaya nasıl giriyor? Avrupa'da sanat eseri hırsızlıkları neden artıyor?

Geçtiğimiz ay Paris'teki Louvre Müzesi'nden çalınan kraliyet mücevherlerinin değerinin 88 milyon euro (yaklaşık 103 milyon dolar) olduğu belirlendi. Dünyanın en ünlü müzesine yapılan küstahça bir gündüz baskınıydı. O günden bu yana çok sayıda şüpheli tutuklandı ancak mücevherler bulunamadı.

Fransız devletinin mücevherlerin sigortacısı olması ne anlama geliyor? Çalınan mücevherler karaborsaya nasıl giriyor? Avrupa'da sanat eseri hırsızlıkları neden artıyor?

Bunlar, FP ekonomi köşe yazarı Adam Tooze ile ortak sunuculuğunu yaptığımız podcast'te yaptığım son sohbette ortaya çıkan sorulardan sadece birkaçı. Birler ve Tooze. Aşağıda uzunluk ve netlik açısından düzenlenmiş bir alıntı yer almaktadır. Konuşmanın tamamı için Birler ve Tooze podcast'lerinizi nereden alırsanız alın. Ve Adam'ınkine bir göz at Alt yığın bülten.

Cameron Abadi: Louvre'dan çalınan mücevherlerin sigortasını Fransız devletinin üstlendiği söyleniyor. Bu hiç sigortalı olmadıkları anlamına mı geliyor?

Adam Tooze: Sigortanın özü, başınıza gelebilecek bir şeyin riskinin bir kısmını başkasına devretmenizdir. Ve bu, kamusal, özel, pek çok farklı biçim alabilir, ancak bu her zaman başka birinin veya başka bir grup insanın dahil edilmesiyle ilgilidir. Yani temelde belirli riskler üzerine kumar oynamaya karar veren bir grup zengin insan var. Ve bunu gerçekten etkili bir şekilde yapamayacağınız çeşitli ayarlar var. Büyük makroekonomide, gelişmekte olan piyasaların döviz rezervleri oluşturarak finansal kriz riskine karşı kendilerini sigortalamalarından bahsediyoruz. Bir şok ihtimaline karşı döviz rezervlerini tutuyorlar. Ve tüm bu süre boyunca rezervleri tutmanın maliyetini ödeyerek kendilerini sigortalamışlar.

Kanunen Fransa'nın büyük müze koleksiyonlarının özel sigorta yaptırması yasaktır. Sigorta işi tarafından sömürülmeye karşı korunmanın bir yolu. Mona Lisa'yı sigortalatmanın bedeli nedir? Maliyetler fahiş olacaktır. Sonuçta, Fransa'nın büyük sanat hazineleri (bunların çoğu elbette Napolyon döneminde İtalya'da yağmalandı) Fransız devletinin varlıklarıdır. Ve bu, sıradan kişilerin deyimiyle, sigortalı olmadıkları anlamına geliyor. Ve bu Fransız vergi mükellefleri için sadece bir kayıp.

Tıpkı merkez bankasının büyük bir hazine portföyüne sahip olması ve faiz oranlarının yükselmesi ve bu hazinelerin değerinin düşmesi gibi, merkez bankalarının zararlarını muhasebeleştirmesi ve bazı durumlarda bu kayıplar için hazine tarafından tazmin edilmesi gibi, bunun Fransız devletinin bilançosu içinde bir anlamı olabilir. Ancak bunların hepsi aslında kamu bilançosunda yer alıyor. Yani Louvre'un Fransız Hazinesi'ne karşı bir iddiası olabilir.

CA: Yetkililer, mücevherlerin parçalanmak ve içindeki mücevherler ile değerli metallerin karaborsaya sokulmak amacıyla çalındığını öne sürdü. Ekonominin bununla ne alakası var? Çalınan sanatı karaborsaya sokmaya adanmış bir ekonomi var mı?

AT: Orada. Önemli bir pazar. Yani o kadar önemli ki 2000'li yıllarda FBI bununla ilgilenecek özel bir birim kurdu. Bu, 2003'teki Amerikan ve İngiliz işgalinin ardından büyük Bağdat müzelerinin yağmalanması felaketinden sonraydı; yaklaşık 15.000 nesnenin kaybolduğunu düşünüyoruz. Belki de uyuşturucu ve silahların ardındaki büyük yasa dışı pazarların üçüncüsüdür. Her yıl onbinlerce sanat eseri kayboluyor ve bu pazarı besliyor. Yani gerçekten büyük.

Çarpıcı olan şey, sanatın hem halkın hem de hırsızların hayal gücünde olduğu kadar belirgin bir şekilde yer almasıdır çünkü sanatla bir şeyler yapılması en zor şeydir. 19. yüzyıldan kalma karmaşık bir mücevher parçasını parçalamak ve tek tek bileşenleri satmak çok daha kolaydır.

Herkesin bildiği gibi altın piyasası çıldırdı. Ve böylece bir dizi çok ciddi hırsızlık yaşandı. Belki de sanat tarihi açısından en korkunç kayıp, Hollanda'da bulunan bir sergiye yapılan baskındı. paha biçilmez arkeolojik eserler Romanya'dan Daçya uygarlığına ait sergiler (bazıları) ilk kez Romanya dışında sergilendi. Ve çok daha profesyonel bir çete bu yılın başlarında o müzeye baskın düzenledi. İçeri girmek için patlayıcı kullandılar. Bunu gece yarısı yaptılar. Ve büyük ihtimalle altın değerleri yüzünden eritilen, binlerce yıllık altın eserlerden bahsediyoruz. Demek istediğim, bunu düşünmek korkunç. Ancak nesnelerin büyük çoğunluğu bu türden değildir. Bunlar Getty Müzesi'nde (Los Angeles'ta) görebileceğiniz türden şeyler. Getty Müzesi'nin, yakın zamanda çalınan ve 50'li, 60'lı ve 70'li yıllarda İtalya'dan yağmalanan ve piyasaya sürülen eserlerin en büyük deposu olduğu düşünülüyor. Görünüşe göre Getty yatını kullanıyordu; yapmaktan hoşlandığı şeylerden biri de onu İtalya'ya yapılacak küçük alışveriş gezileri için kullanmak ve burada sanat eserleri toplamaktı. En ünlü bronz heykelleri yakın zamanda resmi olarak şu şekilde tanımlandı: hırsızlık sonucu Avrupa'nın en yüksek mahkemesi tarafından.

Bu yüzden bunun İtalya'ya geri dönmesini beklemeliyiz. Bu 2024'teki bir karardı. Ve bu bir seri; bu zincirin çeşitli unsurlarından bahsettik. Genel olarak konuşursak, insanlar İtalya'da yasa dışı kazılar yapıyor, nesneler daha sonra yavaş yavaş aklanıyor, genellikle İsviçre'deki serbest limanlardan geçiyor ve daha sonra, sanki yerden çıkmıyormuş gibi görünmesi amaçlanan çeşitli türdeki aklama işlemlerinden sonra piyasaya çıkıyorlar ve daha sonra, parmak çapraz olarak alınmadığını umduğunuz meşru bir müzayede evine giden yolu buluyorlar. Ve bu, aşmanız gereken en önemli engeldir. Veya bu özel bir işlemdir. Özel koleksiyonlarda bu tür eserlerden oldukça önemli miktarda bulunmaktadır. Açıkçası bunu bir Rembrandt veya Leonardo da Vinci ile yapamazsınız çünkü onlardan çok az var. Ama topraktan çıkan klasik eserlerden bahsediyorsanız, başlangıçta tam bir envanterimiz yok ve bu yüzden de temelde bunların etrafında efsaneler yaratmanın mümkün olduğu durumlarda, bu, yasadışı arkeolojiyle uğraşan bu tür karaborsa için çok daha açık bir pazardır.

CA: Avrupa'nın çeşitli ülkelerinde sanat eseri hırsızlığı artıyor gibi görünüyor. Bunun ekonomik bir nedeni olabilir mi? Ekonomik açıdan bu eğilimi nasıl düşünmeliyiz?

AT: Evet, bunların nihai, değiştirilemeyen nesneler gibi olması çok ilginç bir fikir ve bu nedenle, soyutlama ve dijitalleştirme dünyasında daha çekici hale geliyorlar. Bu mantığın gerçek olduğunu düşünüyorum. Demek istediğim, sanat piyasası şu anda aslında bir çöküş içinde. Yani bu temelde bunu beklemezsiniz. Değerli metalin değerinin önemli olduğunu düşünüyorum. Sentetik elmas üretimindeki büyük patlama nedeniyle elmaslar da büyük bir düşüş yaşıyor. Yani bu mantıklardan bazıları diğer yolu kesecek. Sanırım söylenecek iki şey var. Birincisi, evet, son 50 yılda sanat hırsızlığının bir döngüye sahip olduğu çok açık. Bir geçmişi vardır ve bu tarih daha geniş makroekonomik koşullarla veya jeopolitik olaylarla bağlantılıdır. Bağdat müzelerinin yağmalanmasından bahsettim. Kamu medyasının sanat eseri hırsızlığına ilgisi açısından bakıldığında, modern sanat eseri hırsızlığı işinin başladığı dönem aslında 1970'lerdir.

Bu bir enflasyon anıydı; yani değiştirilemeyen nesnelerin gerçek değerleri artıyor ve bu da teşviki artırıyor. Şu anda devreye sokacağım diğer nokta ise bu nesnelerin değeri ile müzelerin onları korumak için kullanabileceği kaynaklar arasındaki orantısızlıktır. Demek istediğim, Louvre aslında büyük ölçüde yeterince korunmuyor. Yani bir tarafta piyasa güçleri -Fransız hükümetinin bilançosunda yer alan bu kamu varlıkları koleksiyonu, biliyorsunuz, bunun sigorta kısmı - ve onlarca yıldır kamu kültür kurumlarını bu kamu varlıklarını korumak için gerekli olan temel yatırımlardan temelde mahrum bırakan kemer sıkma politikasının bir tür birleşimi.

Yani bir tür dinamik girişimci suç alanınız var, kamu bilançosunda dikkat çekici bir şekilde yer alan bu varlık yığınları var ve aynı kurumlara az harcama yapan dev bir müze (sadece boyut olarak dünyanın en büyük müzesi) üzerinde onlarca yıldır küçük bütçe kısıtlamaları var. Yani bir çeşit neoliberalizmi suçlayabiliriz. Uzun hikayeyi kısaltıp neoliberalizmi suçlayabiliriz. Bu neoliberalizm ve kemer sıkma politikasıdır. Bu eşitsizliği yaratıyor ve bu her şeyi açıklıyor.