Kadınlar Daha Sert Filmler Yapar mı? Isa Willinger 'Merhamet Yok' Konulu Röportaj

"Kadınlar daha sert filmleri yapar." Kira MuratovaÖncü Sovyet ve daha sonra Ukraynalı film yapımcısı, bu yorumu Alman yönetmen Isa Willinger (Merhaba AI. Gelecekten Aşk Hikayeleri; Plastik Fantastik) kariyerine yeni başladı ve Muratova'nın kariyerinin sonlarına doğru Odesa'da onu ziyaret etti. Ancak bu fikir, Muratova üzerine bir monografinin yazarı olan Willinger'in aklına takıldı.

Ve üçüncü uzun metrajlı belgeselinde bunu keşfetmek için derinlere dalıyor Merhamet yokyakın zamanda Filmfest Hamburg'da prömiyerini yapan ve Avusturya'nın Viennale'si bu hafta perşembe ve cuma, seyahate çıkmadan önce DOC NYC 13 Kasım'daki Kuzey Amerika prömiyeri ve sonraki gösterimler için.

"Hem sinemada hem de gerçekte 'sertlik' ne anlama geliyor? Kadın film yapımcılığını tanımlayan şey nedir?" hakkında bir özet sorar Viennale festivali web sitesi. "Kadınlar dünyayı farklı mı görüyor? Peki ya çok tartışılan (ve yanlış kullanılan) 'kadın bakışı'?" Willinger'ın kendi anlattığı film makalesi, aralarında Virginie Despentes'in de bulunduğu bir düzineden fazla yönetmenle yapılan röportajları içeriyor. Céline SciammaCatherine Breillat, Alice Diop, Joey Soloway'inMonika Treut, Ana Lily Amirpour, Apolline Traoré ve Nina Menkes.

“Merhamet yok güç yapıları ve kadınların farklı sinematik diller veya sertliğin yepyeni niteliklerini oluşturmak için nasıl alanlar açtığına dair profesyonel düşüncelerle iç içe geçen, gerçek hayattaki şiddet anlatıları da dahil olmak üzere kişisel anlatılardan oluşan bir dokuyu bir araya getiriyor," diye bitiriyor özet.

Willinger konuştu TR'nin global işletme editörü Georg Szalai, sinematik açıdan derinlemesine incelemesini, konuşmayı başardığı film yapımcıları kadrosunu ve kendisini gelecekte nelerin beklediğini anlatıyor.

Daha başında bahsetmiştin Merhamet yok Kira Muratova'nın kadın sinemacıların daha sert bir yaklaşıma sahip olduğu yönündeki yorumu. Bu deneyimden ve bu yorumun sizi hemen ne kadar düşündürdüğünden ya da kariyerinizin ilerleyen dönemlerinde anahtar bir soru olarak bu konuya nasıl geri döndüğünüzden biraz bahsedebilir misiniz?

Elbette sinemadaki bakış açıları ve bazı kadın yönetmenlerin bazı filmlerinin bana nasıl daha özel ve daha bütünsel bir şekilde dokunduğu ya da içimde daha önce pek konuşulmayan yerlere nasıl dokunduğu sorusu, üniversite öğrencisiyken yaşadığım bir deneyimdi. 20'li yaşlarımın başında Kira Muratova'nın filmlerini keşfettiğimde ne kadar farklı olduklarını anladım. Filmleri açıkça feminist olmasa da bir şekilde benimle konuşan bir kadın var. Ama yine de farklı bir bakış açısı vardı, kadın karakterlere farklı bir şekilde davranıyordu, her ne kadar tam olarak ne olduğunu tam olarak anlayamasam da.

Daha sonra Muratova ile röportaj yaptım ve kadın sinemasıyla ilgili bu açıklamayı yaptığında komik olduğunu düşündüm, çünkü kadınların ana özelliği olan filmlerinde sertlik ya da sertlik bana beklenmedik bir şeydi. Sanırım beni şaşırttı ama film diliyle ilgili daha birçok sorum vardı ve bu yüzden daha fazla araştırma yapmadım.

Ama evet, bir nevi bana yapıştı. Ve yıllar sonra, kadın yönetmenlerle ilgili bir belgeseli kaçırdığımızı düşündüğümde, bunun açısı ne olabilir diye düşündüm. Şunu hatırladım: "Muratova kadın sinemasıyla ilgili kışkırtıcı ve ilginç bir şey söylememiş miydi? Röportajda bunu aramak için geri döndüm çünkü tam olarak nasıl söylediğini tam olarak hatırlayamadım. Ve buldum ve beni görevlendiren editörüme önerdim."

Ve hemen yeşil ışığı mı aldın?

Reddedeceğinden emindim. Öncelikle Kira Muratova herkesin bildiği bir isim değil. İkincisi, onun bu gözlemi ya da hipotezi o kadar uzak görünüyordu ki, bunu asla yapmayacaklarını düşündüm. Ancak tam tersi oldu. Görevli editör Anne-Kathrin Brinkmann onu sevdi ve meslektaşları da onu sevdi. Ve sonra bu film haline geldi.

Yani öyleydi Merhamet yok TV veya yayıncı için mi görevlendirildiniz?

Almanya'da ve çoğu Avrupa ülkesinde, tiyatro veya uzun metrajlı belgeseller genellikle televizyonla ortak üretilir ve finanse edilir.

Konuştuğunuz film yapımcılarının kadrosu Merhamet yok etkileyici. Tüm bu isimleri kamera karşısına geçirmek ne kadar kolay ya da zor oldu?

Bu kadınları elde etmek aslında kolay olmadı. Her şeyden önce film yönetmenleri filmlerin kontrolünü elinde tutmayı severler ve kontrolde olmamanın ne demek olduğunu bilirler. Bazıları kamera karşısına geçmek istemedikleri için reddettiler. Kadınlarda durumun daha da fazla olduğunu düşünüyorum. Bence erkekler söz konusu olduğunda bu biraz daha kolay olurdu çünkü erkekler kendilerinin konuşmasını dinlemeyi severler.

Lanet olsun, bunda kendimi tanıyorum…

Ve bu kötü bir şey değil. Kadınlar genellikle kendilerinden daha emin olmalı ve orada olmaktan mutlu olmalıdır. Ama evet, kolay olmadı ama listemde olan birçok yönetmen var, bu yüzden sonunda elimizdeki kadrodan çok memnunum. Çok fazla e-posta göndermek, acenteleri aramak, şu veya bu yapımcıyı aramak gerekti. Uzun bir süreçti.

Muhtemelen şu isimlerle bir devam filmi yapabilirsiniz: Coralie Fargeat Ve Julia Ducournau ve diğerleri, eğer çok meşgul değillerse…

Bu da başka bir zorluk: Bazıları çok meşgul. Julia Ducournau'yu da denedim ama cevap vermedi. Yazık oldu çünkü film üzerinde çalışırken TitanCannes'da çıktı ve konuştuğumuz şeyle ilgili bir şeyleri doğruluyor gibiydi.

Kadın film yapımcılarının daha sert filmler yapıp yapmadığı konusunda şu anda nerede duruyorsunuz? Farklı seslere ve görüşlere yer vermenizi sevdim Merhamet yok.

Size net bir cevap verememek filmin güçlü yönlerinden biri sanırım. Konuya eğlenceli bir yaklaşım istediğime karar verdim. Biz bu soruyu daire içine alıyoruz ve farklı açılardan, bir noktada tarihsel açıdan, bir noktada sosyolojik açıdan bakıyoruz. Bu konuda gerçekten hoşuma giden şey bu.

Bu konu için de önemli çünkü "Ah, kadınlar şöyledir, şöyledir" deme tuzağına düşmek çok kolaydır; örneğin "Sevgili değiller, aslında çok sertler."

Bu bir genelleme, oysa gerçekte insanlar son derece çok yönlüdür ve pek çok şey olabilir. Dolayısıyla bu filmin önemli yanı belki de hayal gücü alanları açmak ve zihnimizdeki bazı klişeleri veya stereotipleri ortadan kaldırmaktır. Bu açılım önemli.

Muratova sizin için neden bu kadar etkili oldu ve onun filmlerini bulmak ne kadar kolay?

Sovyetler Birliği'nde çok iyi tanınıyordu. (Andrei) Tarkovsky, (Alexander) Sokurov ve (Sergei) Parajanov ile birlikte Sovyetler Birliği'ndeki en önemli, belki de en önemli kadın yönetmenlerden biriydi ve Sovyet auteur sinemasının büyük isimlerinden biriydi, ama yine de diğer insanlardan daha çok unutuldu.

Bunun birkaç nedeni var. Filmlerini altyazılı bulmak çok zor. Ayrıca muhtemelen kadın yönetmen olması ve kadın sanatçılara bu kadar fazla ilgi gösterilmemesi nedeniyle. Sebebin bir diğer kısmı da halkla etkileşimde bulunmaktan veya işinin tanıtımını yapmaktan pek hoşlanmamasıydı. Bir yönetmen olarak filmlerinin arkasında kaybolmak istediğini her zaman söylerdi.

Ayrıca Ukrayna'nın Odesa kentindeydi. Başkentlerde, Kiev'de ya da Moskova'da, Sovyet ve Rus film yapımcılarının büyük merkezlerinde değildi.

Onun filmlerini izlediğinizde size ne konuşuyor?

Her şeyden önce bu onun mizahı. Absürt ve grotesk bir mizah. Aslında kadın film yapımcılığında bu kadar grotesk olmak pek yaygın değil. Ayrıca oldukça çarpıcı bir görselliğe sahip. Görüntüleri seviyor ama filmlerindeki güzellik her zaman çok eksantrik.

Kadınlar ve imaj sevgisi, zaten ilginç bir konu. Laura Mulvey'in erkek bakışına ilişkin meşhur incelemesini, kamera önünde erkeğin bakma zevki için yaptığı gösteriyi okuduğumda, bunu oldukça cinsiyetçi bulmuştum. Elbette Mulvey'i feminist film teorisi için yaptığı her şeyden dolayı takdir ediyorum, ancak neden kadınların da aynı bakma zevkine sahip olduğu düşünülmüyor? Kira Muratova'nın filmlerinde ise komik şeylere, grotesk şeylere, renkli şeylere sadece bakmanın, bakmanın zevkini buldum. Bir sirke benziyor.

Kendinizi feminist olarak görüyor musunuz? veya Feminist film yapımcısı mı?

Kendimi genel olarak feminist olarak adlandırırdım. Sanırım o zaman yaptığım her şey bir bakıma feministtir, her ne kadar filmlerimin her birinin konusu bu olmasa da. Ancak kahramanınızı seçme şeklinizde, ona davranış şeklinizde vb. her zaman oradadır. Her zaman bunun bir parçası. Yani feminist olmak aslında hümanist olmaktır.

Yapay zekayla ilgili tüm tartışmalar göz önüne alındığında, size 2019 filminiz hakkında soru sormak istedim. Merhaba AI. Gelecekten Aşk Hikayeleri İnsanlar ve insansı robotlar arasındaki ilişkilere odaklanan. Yapay zekaya bakış açınız nedir?

Yapay zekaya hâlâ büyük ilgi duyuyorum. Aslında şu anda yapay zeka üzerine, yapay zeka güvenliği soruları üzerine yeni bir proje geliştiriyorum. Film yapımına gelince, BenYapay zekanın film yapımcılığının her alanında büyük bir tehlike oluşturacağı açık. Animatörler zaten işlerini kaybediyor çünkü bu artık yapay zeka tarafından yapılıyor ve yakında her şey yapay zeka tarafından mükemmel bir şekilde yapılabilecek.

Asıl soru şu: Bunun olmasına izin mi vereceğiz? Yoksa frene basıp "Hey, hâlâ karar verebiliriz" mi diyoruz? Kararlar alıp kanunlar çıkarabiliriz ve şunu söyleyebiliriz: "Bunu istemiyoruz. Bütün bu insanların işlerini kaybetmesini, onlarla birlikte anlam duygusunu kaybetmesini istemiyoruz." Eğer tüm bu yaratıcı çalışmalar yapay zekanın elinde kaybolursa, bu, anlam kaybından kaynaklanan büyük bir kültürel krize yol açar.

Vurgulamak istediğiniz başka bir şey var mı?

Merhamet yokaynı zamanda şiddeti konu alan bir film. Kadına yönelik şiddet aslında artıyor. Birkaç yıldır ortaya çıkan istatistikler daha fazla şiddet, daha fazla tecavüz, daha fazla cinayet, kadın cinayeti gösteriyor. Almanya'da her gün bir kadın kocası, erkek arkadaşı falan tarafından öldürülüyor.

Ne olur? Merhamet yokşu: bu tür şeyler hakkında konuşuyoruz ama mağduriyet üzerinden konuşmuyoruz. Onlar hakkında faillik, güç, yetkilendirme, misilleme ve karşılık verme, ancak çoğunlukla kamerayla karşılık verme açısından konuşuyoruz.