HBO Max'in İlk İtalya Orijinali 'Portobello': Marco Bellocchio Röportajı

İçin Portobelloilk İtalyan orijinal prodüksiyonu, HBO Maksimum bizi 1980'lerin İtalya'sına ve ülke tarihindeki en rezil adalet hatalarından birine götürüyor. Efsanevi İtalyan auteur Marco Bellocchio (Hain, Kaçırıldı) masum bir adam olan popüler TV sunucusu Enzo Tortora'nın düşüşünü ve hapsedilmesini anlatan altı bölümlük dizinin yönetmenliğini ve ortak yazarlığını yaptı.

İlk iki bölümü dünya prömiyerini 1982'de yapan dizinin özetinde "1982. Enzo Tortora başarısının zirvesinde" yazıyor. Venedik Film Festivali gösterime girmeden önce BFI Londra Film Festivali Cumartesi öğleden sonra. “O ev sahipliği yapıyor PortobelloPrime Time'da 28 milyon izleyiciye ulaşan, yarışmacıların programın maskotu papağanı konuşturmaya çalıştığı program. Tortora, 1980'lerin televizyonunun kralıdır ve hatta İtalya Cumhurbaşkanı Alessandro Pertini, Tortora'yı Cumhuriyet Komutanı olarak atar. Bu süre zarfında Irpinia depremi, Yeni Organize Camorra suç örgütünün (kökeni Campania bölgesinden gelen ve İtalya'nın 18. yüzyıldan kalma en eski ve en büyük suç örgütlerinden biri olan) zaten kırılgan olan dengesine son darbeyi indiriyor. Giovanni Pandico, suç patronu Raffaele Cutolo'nun güvendiği arkadaşı ve Portobellotövbe etmeye karar verir. Yargıçlar tarafından sorguya çekilirken beklenmedik bir kişinin adını verir: Enzo Tortora."

Bundan sonra ne olacak? Olay örgüsünün özeti şunları söylüyor: "17 Haziran 1983'te İtalyan polisi Tortora'nın otel odasını çaldığında Tortora bunun bir hata olduğunu düşünüyor ama bu onu yükseklerden uçuruma sürükleyecek bir yolculuğun yalnızca başlangıcı."

Mediawan grubunun bir şirketi olan Our Films ve Kavac Film'in ARTE France ile ortak yapımı ve Rai Fiction ve Fremantle'ın The Apartment Pictures işbirliğiyle gerçekleştirdiği yapımda Tortora rolünde Fabrizio Gifuni rol alıyor. Dizinin senaryosu Bellocchio, Stefano Bises, Giordana Mari ve Peppe Fiore tarafından, görüntü yönetmenliği ise Francesco Di Giacomo tarafından yapılmıştır.

Portobello 2026'da gösterime girecek HBO Maksimumİtalya ve Birleşik Krallık'ta yakında piyasaya sürülecek pazarlar dahil, ancak Fransa ve Almanya hariç olmak üzere dünya çapında mevcuttur.

Bellocchio konuştu TRbir çevirmen aracılığıyla, bir İtalyan TV ikonunun kötü şöhretli düşüşünün mirasını ve sinema tarzını korurken hikayeyi film yerine TV için anlatmaktan nasıl keyif aldığını anlattı.

Portobello polis gücünün, adalet sisteminin başarısızlıklarının ve medyanın yıldızları veya ikonları yaratıp sonra yıkma gücünün gerçek bir hikayesidir. 1980'lerde geçiyor ancak bazı temalar günümüz izleyicilerine tanıdık gelebilir. Modern zamanlarla paralellikleri hiç düşündünüz mü?

Zamanında ya da çağdaş olabileceği gerçeğini düşünmedim. Küçük ya da minimal sayılabilecek unsurların yanı sıra Camorra'yı, adalet sistemini, zaten Berlusconi dönemine hazırlık yapan ve siyasi partilerin krize girdiği o dönemin İtalya'sını içermesi gibi büyük ya da üst düzey unsurları da içeren bu hikaye beni büyüledi.

Masum bir adam var ama o bir aziz değil. Bu beni ilgilendiriyordu. O bir aziz değil, bir kahraman değil. Ancak bu adam, kasıtlı olarak yapmadığı bu kahraman rolünü üstlenmek zorunda kalıyor, ancak kendisine yönelik adaletsizlik o kadar şiddetli ki, iradesine rağmen bir kahraman oluyor. Kendisine her türlü yanlışı yapan bu adalet sisteminde haksızlığa uğrayanların haklarının habercisi olur.

Karakterde çok fazla belirsizlik var. Bir hikaye anlatıcısı olarak bunları aktarmanın sizin için ne kadar zor olduğunu merak ediyorum. katmanlar, bu gri tonları. Ve sen var Fabrizio ile daha önce çalışmıştı. Neden bu belirsiz kişiliğe ve karaktere hayat verebileceğini düşündünüz?

Bir aktör olarak Fabrizio kesinlikle doğru kişiydi. Her şeyden önce, çünkü o bir entelektüel. Kendisi çok yüksek eğitimlidir. Kendisi bir yargıcın oğlu olduğundan yargı sisteminin gerçekte nasıl çalıştığını biliyordu. Onun dışında gerçekten son derece yetenekli bir oyuncu ve çok şey öğreniyor, çok çalışıyor, karaktere hazırlanıyor.

Tam olarak göstermek istediğim bu belirsizliği getirdi çünkü karakterin ahlaki standartları vardı ama aynı zamanda kendi başarısını, dizisinin başarısını ve kendi kişisel başarısını savunma kaygısı taşıyordu.

Bu yüzden bunu hakimlere, aslında anlaşılması kesinlikle imkansız olan bir hata yapan hakime karşı bir haçlı seferi haline getirmek istemedim. Bu dava ve kendisi açısından tamamen körlerdi. Herhangi bir komplonun ya da hilenin parçası değillerdi. Onlar suç ortağı değillerdi. Yolsuzluk yaptıklarını söylemiyorum. Ona karşı bir hilenin, makinenin ya da herhangi bir şeyin parçası değillerdi. Bahsetebileceğimiz tek gerekçe o yıllarda Camorra'nın günde belki bir kişiyi öldürdüğü gerçeğidir. Yani yargıçlar bir nevi örnek oluşturmaya çalışıyorlardı. Duruma kesinlikle körlerdi.

Bir kişi olarak Tortora hakkında başka ne biliyoruz?

İyi bir insan olarak görülmedi. Pek sevilmedi. Özellikle sol medya tarafından pek sevilmiyordu çünkü hiçbir tarafta yer almıyordu, biraz entelektüel, büyük ya da önemli bir aydın olduğunu göstermekteydi. Ve bu entelektüeller tarafından beğenilmedi.

İlginç! yapmayı hiç düşündün mü Portobello bir film mi? Peki neden uygun araç olarak bir diziyi seçtiniz?

Aslında nedeni çok basit. Bu daha çok zaman meselesi. Hazırlık aşamasında özellikle diğer senaristlerle bunu filme mi yoksa diziye mi çevireceğimi tartışıyordum. Hangisinin daha iyi olacağını merak ettiğimiz anlar oldu ama sonra bunu bir dizi yapma fikri öne çıktı çünkü anlatmak istediğimiz ve insanların bilmesini istediğimiz çok ama çok şey vardı ve bunlar tek bir filmde yer alamazdı. Bu yüzden bir seri yapmaya karar verdik.

Ama açıkçası perspektif, bakış açısı ve üslup bir filme ait. Pek çok kişi bana ilk iki bölümü beğendiklerini ancak serinin tamamını görmeyi tercih edeceklerini söyledi. Yani temel olarak dizilerin hepsinin bir arada görülmesi gerekiyor.

Gösteri ve onun görünümü ve hissi hakkında doğru olanı yapmak en zor şey neydi?

En zor kısım bağlantıları vurgulamaktı. Portobello o zamanlar çok ama çok popüler bir programdı ve 28 milyon izleyiciye ulaşmayı başarmıştı ki bu bugün düşünülemez bir şey. Ancak o zamanlar (yayın) platformları yoktu. Başka hiçbir şey yoktu. Dolayısıyla bizim için gösterinin temsilini yoğunlaştırırken aynı zamanda paralel olarak neler olduğunu da göstermek son derece önemliydi.

Bu paralel hikayeler çok önemliydi. Mesela Camorra üyeleri onu suçlardı ve onlar tam bir yalancıydı. Onun hakkında yalan söylüyorlardı. Açıkçası kurgu sırasında bu çok yapıldı ama aynı zamanda senaryoda, senaryoda da olması gerekiyordu. Ve bunun çekim ve çekim açısından da yapılması gerekiyordu. Bağlantıları gösterebilmek için paralel olarak çalışan şeyleri gösterebilmeniz gerekiyordu. Yani Tortora'nın farkında olmadan uçuruma doğru ilerlediğini göstermemiz gerekiyordu.

Mesela o dönemde Irpinia'da da deprem olmuştu, bu da Camorralıların Tortora'yı kendilerine uygun olduğu için suçlamalarına yol açan tesadüflerden biriydi. Bunun kendi avantajlarına olacak bir şey olduğunu görmeye başladılar, bu yüzden senaryo yazımı, çekim ve kurgu yoluyla bu ayrıntılara zaman ayırmamız gerekiyordu.

İtalya'da sıklıkla kilit bir rol oynadığı göz önüne alındığında, dinin dizide oynadığı rol nedir?

Aslında iki seviye vardır; bilinçli ve bilinçsiz seviye. Bilinç düzeyinde üçüncü bölümde Tortora'nın inançsız olduğuyla ilgili bir sahne var. O, dine karşı bir aktivist değildi. Tam tersine çok hoşgörülüydü ve kiliseyle, rahipler ve rahibelerle çok iyi ilişkileri vardı. Kendisinin inançsız ya da ateist olduğunu söylemezdi ama liberal bir insan olduğunu söylerdi. Ve o zamanlar İtalya'da din çok güçlü bir şekilde mevcuttu ve Katolik bir parti olan Hıristiyan Demokratların çok güçlü bir varlığı vardı. Dolayısıyla din de arka planda, örneğin insanların eğitiminde oldukça mevcuttu. Ben de kendimden bahsediyorum. Bugün gençlerin bu şekilde yetiştirilip yetiştirilmediğini bilmiyorum ama bana kalırsa örneğin ben kendimi inançsız biri olarak tanımlıyorum ama akıl yürütme tarzım, düşünme tarzım hala Katolik yetiştirilme tarzımdan etkilenmiş ve nüfuz etmiş durumda.

Bundan sonra ne üzerinde çalışacaksınız? Sizden daha fazla televizyon işi görecek miyiz yoksa sinemaya geri dönecek misiniz?

Daha önce duyurusu yapılan ve İtalyan ama aynı zamanda Kuzey Amerikalı bir kişi ve karakter olan, sektör lideri ve yönetici olan Sergio Marchionne hakkında bir film yapmak istiyorum. Fiat'ın CEO'suydu ve iflas etmek üzere olan şirketi kurtarmayı başardı. Bu şirkete enerjiyi geri verdi. Onu dirilttiğini söyleyemem çünkü dini bir şey değildi. Çok materyalistti.

Çok ilginç çünkü Marchionne gerçek bir kapitalistti. Kapitalizme inanıyordu, ancak her zaman refah devletine, devlet desteğine güçlü bir güvenin olduğu ve en zayıf insanların çıkarlarını uzlaştırırken aynı zamanda o zamanlar mülk sahipleri, efendiler, girişimciler olarak adlandırılanların çıkarlarını da hesaba katmanın gerektiği İtalyan kapitalizmi türüne inanmıyordu. Kapitalizm yolunu seçti ve Amerika Birleşik Devletleri'ndeki iki devle, önce General Motors'la, sonra Chrysler'le karşı karşıya geldi. Ve Chrysler'i devralmayı başardı.

Bu korkusuz ve cesur bir insandı. O pek iyi bir insan değildi. Tamamen kötü bile değildi ama karakter olarak kesinlikle çok ilginçti. Bu yüzden bana bu filmi yapmam teklif edildi, kabul edildi ve hazırlanıyorum.