'Dünyayı Geride Bırakın' incelemesi: Yıldızlarla dolu kıyamet gerilim filmi hoş karşılanmayı aştı

Buna göre Dünyayı geride bırakmakKıyamet geldiğinde, istilacı uzaylılar veya doğal afetler şeklinde gelmeyecek. Bunun yerine bizi alaşağı eden kendi paranoyamız olacak.

Rumaan Alam'ın aynı adlı 2020 romanından uyarlanan, yazar-yönetmen Sam Esmail'in bu yeni gerilim filmi (Bay Robot) kıyamet konusunda özellikle ileri görüşlü bir yaklaşım sunuyor. Burada, teknolojik sıkıntılar, rahatsız edici yanlış bilgiler ve ırksal mikro saldırganlıklar, dünya çökerken bile yaygınlığını koruyan, çok tanıdık bir sorunlar kokteyli için çarpışıyor. Esmail, bu rahatsız edici karışımı şık bir stil ve tamamı yıldızlardan oluşan bir kadroyla sunuyor - Julia Roberts! Maherşala Ali! Ethan Hawke! Myha'la! yine de rağmen Dünyayı geride bırakmakİlk heyecanı, yavaş yavaş ivme kaybı, filmin kibrinin doğasında var olan her türlü gerilimin silinmesine neden oluyor ve sonuçta ortaya bir kıyamet filmi çıkıyor. iyiama sanıldığı kadar anlayışlı değil.

Nedir Dünyayı geride bırakmak hakkında?

Film ani bir kararla açılıyor: Amanda Sandford (Julia Roberts) dünyadan bıkmış durumda. (Daha doğrusu, o "lanet olası nefret İnsanlar.") Yorgunluğunu atmak için, spontane bir aile tatili için Long Island'da bir ev kiraladı.

Ancak soğukkanlı üniversite profesörü kocası Clay (Hawke) aileyi Brooklyn'den kovarken bile, Sandford klanının filmin başlığındaki tavsiyeyi dikkate alıp dünyayı geride bırakmaya pek niyeti olmadığı açıktır. Reklamcılıkta çalışan Amanda bir iş görüşmesine bağlı. Onun ve Clay'in çocukları Archie ve Rose (Charlie Evans ve Farrah Mackenzie) de kendi cihazlarına kilitlenmiş durumdalar, oyun oynuyorlar ve yayın yapıyorlar Arkadaşlar.

Sandford'ların kaçışı, bir petrol tankerinin yakındaki bir sahilde karaya oturmasıyla kötü bir başlangıç ​​yapar. Bu felaketin ardından büyük bir sıkıntıyla karşı karşıya kalırlar: Güzel kiralık evlerinde WiFi bağlantısı kesilmiştir! Bir şeylerin yolunda gitmediğine dair işaretler olmasına rağmen Sandford'lar, teknede kıl payı kaçırdıktan sonra Starbucks'a uğrayarak, hamburger kızartarak ve havuz kenarında takılarak, son derece rahat olmaya devam ediyor.

Asıl hesaplaşma evin sahibi olduklarını iddia eden iki yabancının eve gelmesiyle başlar. George "GH" Scott (Ali) ve kızı Ruth (Myha'la), büyük bir elektrik kesintisi yaşandığında bir senfoni performansı için New York'taydı. Şehirde mahsur kalma riskine girmek yerine eve dönmeyi seçtiler.

George ve Ruth'un doğruyu söylediğine dair çok fazla kanıt olmasına rağmen Amanda, ırksal motivasyona sahip bir güvensizliğe yönelir. "Bu senin Siyah olan George ve Ruth'a sorar. İnanamama Ruth'u rahatsız ederken, Clay ve özellikle George barışı koruma görevlisi rolü oynamaya çalışır. George ve Ruth, Amanda'yı yatıştırmak için bodrumda uyumaya karar vererek evin geri kalanını bırakırlar. beyaz Sandford'lara.

Ve böylece, felaket karşısında bu engellerin nasıl ayakta kaldığı (veya parçalandığı) da dahil olmak üzere, ırk ve sınıfa ilişkin yorumlar için sahne hazırlandı. Siber saldırılar ve uluslararası kargaşa söylentileri giderek belirsizleşen WiFi üzerinden süzülürken, Scott'lar ve Sandford'lar destek için birbirlerine yaslanacak mı? Yoksa kendilerini koruma adına birbirlerine düşman mı olacaklar? Dünyayı geride bırakmak Özellikle Amanda ile Ruth arasındaki gergin çatışmalarda sizi bu konuda tahmin yürütmeye zorlamayı seviyor. Film, ırk ve sınıf sorunlarıyla doğrudan yüzleşmek yerine parmak ucundan geçmeyi tercih ediyor ve yaklaşan kıyamet onları kırılma noktasına doğru iterken, bu sorunların aileler arasında iltihaplanmasına izin veriyor. Ancak o kırılma noktası hiçbir zaman gelmiyor: Elde ettiğimiz şey, katarsissiz bir yorum, anlamlı eleştiriden ziyade yüzeysel bir açıklama.

Dünyayı geride bırakmak Romanın en büyük sorunlarından birini çözüyor ama yolda kendi sorunlarıyla karşılaşıyor.

Julia Roberts "Dünyayı Geride Bırakın" filminde. Kredi: Netflix'in izniyle

Katarsis eksikliğinden bahsetmişken, biraz da merkezdeki kıyametten bahsedelim. Dünyayı geride bırakmak. Tıpkı Alam'ın romanında olduğu gibi, bu gizemli kıyamet günü bir dizi tuhaf olayla kendini gösterir: şehir genelindeki elektrik kesintisi, göç eden hayvan sürüleri ve kaynağı belli olmayan korkunç, delici bir ses.

Kitapta bu tuhaf olayların nedeni bilinmiyor. Alam, aileleri (ve okuyucuları) sinir bozucu bir mesafede tutuyor, burada bir kez daha katarsis yok. Sanki netlik arzumuz, Scott'ların ve Sandford'ların kötü durumuna ilişkin anlayışımızla bir arada var olamazmış gibi, bu hamle belirsizliği nedeniyle kendini beğenmiş bir his uyandırıyor. (Aynı zamanda "edebi" bir romanın tür kurgusuyla tamamen ilgilenmekten kaçınmasının bir yolu olarak da okunur.)

Neyse ki film buradaki boşlukları dolduruyor ve siber saldırılar ve istikrarsızlaştırma stratejileriyle ilgili açıklamalarla bizi etkiliyor. Kaybolan haber uyarıları ve çeşitli hayatta kalanlardan gelen çelişkili raporlar da dahil olmak üzere hâlâ bazı belirsizlikler var. Yine de, romanın sinsi korku atmosferinden bir gram bile ödün vermeden, çok daha sağlam bir temel bulmayı başarıyoruz.

Ancak adaptasyon yaklaşımının iki ucu keskin bir kılıç olduğu ortaya çıkıyor. Esmail, George'un söylediğinden daha fazlasını bildiğini açıklarken, filmin paranoyayla ilgili temel temalarını tekrar tekrar vurgulayan monolog üstüne monologla karşılaşıyoruz. Ali, bayatlamalarını önlemek için her sahneye yeterince ciddiyet ve tedirginlik katıyor, ancak bu açıklamaların Esmail'in romanın zayıf noktalarını aşırı derecede düzeltmesinin bir sonucu olduğu hissi devam ediyor.

Kıyametin habercileri gösterildiğinde oldukça korkutucudur. Bir uçak kazası ve bir drone'dan yağan kırmızı broşür yığını özellikle şaşırtıcı görseller yaratıyor. Aynı şey evin hemen dışında gizlenen devasa bir geyik sürüsünün görüntüsü için de geçerli.

Bu görüntüler yavaş yavaş etkisini kaybetmeye başlıyor Dünyayı geride bırakmak devam ediyor - özellikle de birkaçı azalan bir etki yaratacak şekilde yeniden kullanıldığından beri. Esmail, kıyametten en iyi şekilde yararlanmaya çalışmak için sık sık farklı yeni bir korku keşfeden her karakterin arasına giriyor. Ne yazık ki, bu sahneler çoğu zaman patlamak yerine sönüp gidiyor, bu da filmin tamamının yaşadığı bir sorun. Sandford'ların ve Scott'ların geleceğin neler getireceğini bilmemeleri, hikayelerinin bir tür kapanış içermemesi gerektiği anlamına gelmiyor. Filmin Esmail'in şık yönetmenliği ve oyuncu kadrosunun sağlam performansları göz önüne alındığında, bu ilginç kapanış eksikliği kesinlikle dünyanın sonu değil. Ancak bu, çok daha keskin, çok daha ilginç bir kıyamet görüşünün keskinliğini köreltiyor.

Dünyayı geride bırakmak şu anda Netflix'te yayınlanıyor.