Carmen Maura, Almodóvar ve Venedik unvanında 'Calle Málaga'

Yirmi yılı aşkın bir süredir, Carmen Maura İspanyol sinemasının tanımlayıcı seslerinden ve yüzlerinden biri oldu. 1975'te Francisco Franco'nun ölümünden sonra çalkantılı yıllardaki Madrid'in tiyatro sahnesinden ortaya çıkan Madrid'in karşı kültürel hareketinin merkezi bir figürü oldu, bu da Pedro Almodóvar (Üzerinde çalıştığı oyunlardan birinde biraz parçası vardı). Almodóvar sonunda onu ilk uzun metrajlı filmlerinde yayınlayacaktı ve burada vahşi erken eserlere zekâ, kenar ve duygusal hassasiyet karışımı getirdi Karanlık alışkanlıklar (1983, Bunu hak etmek için ne yaptım? (1984) ve Matador (1986). Sonra küresel bir başarı geldi: Oscar adayı Sinir bozulmasının kenarındaki kadınlar 1988'de. Bozulma Almodóvar ile bir dağılmaya yol açtı (yaklaşık 20 yıl sonra Oscar adayı için yeniden bağlanırlardı Volver) ama Maura asla geriye bakmadı. Filmografisi Álex de la Iglesia'nın karanlık komedisinden değişiyor Ortak servet Carlos Saura'nın İç Savaş Draması'na Oh, Carmela! ve hatta Francis Ford Coppola'nın destekleyici bir dönüşü bile içeriyor Tetroorijinal olarak Javier Bardem için yazılmış bir rolde. Yol boyunca, tarihteki diğer aktrislerden daha fazla olan Spain'in Oscar eşdeğeri olan en iyi üç oyuncu Goyas'ı aldı.

79 yaşındaki efsane Venedik Film Festivali ile Calle MálagaFaslı film yapımcısı Maryam Touzani tarafından yönetilen ve festivalin Venedik Spotlight bölümünde prömiyeri. Fas seti draması, çocukluğunu evde tutmaya kararlı bir İspanyol kadını takip ediyor-bu hafıza, aidiyet ve ikinci şans hakkında bir hikaye. Formu doğru olan Maura, kariyerini tanımlayan aynı korkusuz içgüdülerle yaklaştı - bir zamanlar reddedeceği itiraf ettiği çıplak bir sahne de dahil.

İle geniş kapsamlı bir konuşmada Hollywood muhabiri, Maura, muhafazakar ailesi, yaratıcı bağı ve Almodóvar ile nihai rüptürü ve Hollywood'dan uzak durma kararı ile yansıyor: “Asla bu tutkuya sahip olmadığım için mutluydum. Asla çok yüksek hedef almadım ve bu bana yardımcı oldu.”

Çok geleneksel ve muhafazakar bir İspanyol ailesinden geliyorsunuz (Maura'nın büyük büyükbabası İspanyol kraliyet ailesiydi, büyük amca İspanya'nın muhafazakar başbakanı Antonio Maura). Oyuncu olmaya karar verdiğinizde tepkileri neydi?

Babamın beni sahnede ilk gördüğünü hatırlıyorum. Ne kadar iyi olduğumu fark etti ve bana tiyatro dünyasıyla herhangi bir teması tamamen yasakladı. Kolay değildi. Beni amatör bir temelde yapmamı bile yasakladı - bunu profesyonelce yapmayı unut. Ama o kadar çok sevdim ki, üzerinde çok büyük bir kavga etmeye istekliydim. Birkaç yıl sonra, bir süredir amatör bir tiyatro grubuna devam etmeme izin veren üniversite tiyatro müdürüyle evlendim. Sonunda, diğerleri farklı iş türleri yaptı, ama devam etmek istediğimi biliyordum. Ailemle büyük bir kavgaydı, çok zor, ama bence sahip olabileceğim en iyi okuldu çünkü asla oyunculuk derslerim yoktu. Oyunculuk okuluna gitmedim - sadece her şeyi yaptım: Kahvehane Tiyatrosu, Müzik Tiyatrosu, TV'de bit parçaları. Sanırım baştan beri şanslıydım çünkü çok iyi bir koruyucu meleğim var.

Bu aynı zamanda Franco diktatörlüğünden hemen sonra İspanyol tarihinde dönüştürücü bir dönemdi. Kendi ailenizdeki çatışma İspanya'da neler olduğunu yansıttı mı? Kendinizi İspanya için yeni bir kültür yaratan kültürlü bir hareketin bir parçası olarak gördünüz mü?

Evet, İspanya'daki hareketin bir parçası olduğum için çok şanslı hissediyorum - herkes için büyük bir değişiklikti. O amatör grubunda kalsaydım profesyonel olacağımı sanmıyorum. Sadece iyi olduğumu ve yapmaya devam etmek istediğimi biliyordum. Bu değişikliğin bir parçası olmak beni çevremle ilgisi olmayan insanlarla temasa geçirdi. Oyunculuğu keşfettim film Kısa filmler aracılığıyla ve onu sevdim. Kamera ile çok iyi anlaştım ve bunun harika şeylere yol açabileceğini biliyordum. Asla ünlü olmak istemedim, sadece bir oyuncu. Mükemmel anne ya da ev hanımı değildim, ama özel zamanlamam vardı ve iyi seçimler yaptım. Almodóvar ile çalışmaya karar verdiğimde, insanlar bana deli olduğumu söyledi - kariyerimi mahvedeceğimi. Ama benim için “kariyer” diye bir şey yoktu. İçgüdülerimi yeni takip ettim.

Pedro Almodóvar ile ilk toplantınızı hatırlıyor musunuz ve o ilk yıllarda birbirinizden ne öğrendiniz?

Onu tanıyordum - o zaten modern çevrelerde ünlüdü - denilen bir tiyatro oyunu yaptığımızda Kirli Eller. Ben liderdim ve çok küçük bir rol oynadı. Herkesten en çok sevdiğim kişi o idi. Uzun konuşmalar için sık sık giyinme odama geldi. Harika bir aktör değildi, ama çok akıllıydı. İlk kısa filmini benimle yaptı ve ben de devam etmeye teşvik ettim. Süper 8 kamerasıyla yaptı Pepi, Luci, Bom ve MOM gibi diğer kızlar (1980) ve ben onu büyük ekrana doğru ittim. Paylaştığımız şey coşkuydu. Doğal ve kendiliğinden olduğumu sevdi ve hikayelerini ve onlara söylediğini sevdim. Hiçbir şeyi yoktu - tüm sesini kendisini yapmak zorunda kaldı - ama çok yetenekliydi. Ayrılıncaya kadar harika bir ilişkimiz vardı, ama İspanya'da heyecan verici bir zamandı. 15 gün içinde her şey değişebilir - sokakta satılan porno gördün, aktrisler Franco'nun ölümünden sonra el sıkışan düşmanları yemin eden üstsüz, siyasi partiler için daha fazla para alıyorlardı. Heyecan verici bir zamandı ve bunun bir parçası olmaktan gurur duydum.

1987'de Arzu yasasıbir transseksüel karakteri olan Tina'yı oynadın. O zamanki rol hakkında ne düşündünüz ve izleyicilerin tepkisi neydi? Bu performans LGBTQ topluluğu tarafından yıllar boyunca nasıl alındı?

Pedro ilk önce gerçek bir transseksüel aktör bulmaya çalıştı, ancak her şeyi yapabileceğime inanıyordu. Ona göğüslerimin insanlara inanamayacak kadar büyük olduğunu söyledim, ama sonunda en sevdiğim rollerden biri oldu. Filmi daha sonra izlerken, adamın içimde olduğuna inanamadım. Kameranın mucizesini ilk elden gördüm - açıların beni nasıl daha uzun ve daha güçlü gösterebileceği. Pedro bana rol oynama gücü verdi. İspanya'da, başka bir rol olarak doğal olarak alındı. O zaman, bu konuda bir tuhaflık yoktu ve şimdi bile LGBTQ topluluğunda rol oynamamla ilgili herhangi bir sorun olduğunu düşünmüyorum. İnsanlar onu seviyor gibi görünüyor.

Sinir bozulmasının kenarındaki kadınlar küresel bir başarıydı, ama aynı zamanda Almodóvar ile çalışma ilişkinizi de sona erdirdi. Bu deneyime nasıl bakıyorsunuz ve daha sonra oyunculuktan ne kadar yaklaştınız?

Hayatımın en zor deneyimlerinden biriydi. Pedro bana davranma şeklini tamamen değiştirdi - yaptığım şeyden hoşlanmadı ve bana herkesin önünde söyledi. Artık tıklamadık. Sonsuza dek bırakmayı düşündüm, ama zaten başka bir iş için imzalamıştım, bu yüzden devam ettim. Oyunculuk benim için her zaman bir oyun oldu ve ben bundan zevk alıyorum. Şimdi, Pedro için mutluyum ve kariyerinin bir parçası olduğum için gurur duyuyorum. Kin tutmuyorum. Kariyerimin başlarında çok farklı insanlarla tanışmak harikaydı - işimi daha da sevmemi sağladı.

Yeni Filminiz Calle Málaga Çocukluğunu Fas'ta evde tutmak için savaşan bir kadının hikayesini anlatıyor. Sizi rolüne çekti ve İspanyolca bir Fas seti üzerinde nasıl çalışıyordu?

Senaryoyu okuduğumda, Maryam'ın böyle bir şey yazıp yazamayacağını düşündüm, özel olmalı. Benden tamamen çıplak görünmemi istedi. Beş yıl önce hayır derdim, ama şimdi (neredeyse) 80 yaşındayım ve evet dedim. Yaşlı bir insanın tekrar aşık olma şansı bulma fikrini sevdim. Zaten Fas ile temasım vardı, ama bu sefer kendimi kültüre daldırmak için daha fazla zamanım vardı. En zor şey her gün hiçbir gün izinsiz çalışmaktı, ama bana bir prenses gibi davrandılar. Maryam, tekrarlamayı seven çok zorlu bir yönetmen, ancak adapte oldum ve umarım işimden memnun. Tangier harika bir şehir ve yorucu ama ödüllendiriciydi.

Tüm performanslarınızdan, en önemli hangilerinin?

Tüm filmlerimden seçtiğim üçü Ortak servet (2000) Álex de la Iglesia, Oh, Carmela! (1990) Carlos Saura ve bahsettiğiniz kişi tarafından Arzu yasası Almodóvar tarafından. Kariyerimden çok memnun hissediyorum - yapmam ama yapmadığım hiçbir şey yok. Kanıtlayacak hiçbir şeyim kalmadı.