Anuparna Roy, Venedik'te Yazım Tarihi

Anuparna Roy, bu ayın başlarında Venedik'teki Forgotten Ağaçların ilk film şarkıları için Orizzonti Ödülü'nü kabul ettiğinde, geçmişinin çoğu kadın için nadir bir zafer kurmuştu.

Sevinçle titreyen ve gözyaşları tutamayan Roy'un sahnede visseral duygu gösterimi, anın ne kadar büyük olduğunu gösterdi - bağımsız dünya sinemasında yeni seslere özel olarak adanmış bir kategoride kazanan ilk Hintli yönetmen olarak tarih yazıyor.

Bu, yükselen bir başarıdır, ancak Roy'un tabanları, Batı Bengal Eyaleti'nin Purulia bölgesindeki - Venedik'in göz alıcı palazzolarından binlerce mil - bir kabile köyünde kökenlidir.

Ritwik Ghatak'tan Satyajit Ray'e, Mrinal Sen'e kadar Bengal, küresel olarak kutlanan birçok auteur üretti. Ancak bunlardan farklı olarak, 31 yaşındaki Roy, Kalküta'nın seçkin kültürel etkilerinden uzaklaştı ve küçük kasaba Hintlileri tarafından daha iyi giyilen bir yol izledi-bir üniversite derecesi ve ardından bir çağrı merkezi iş.

Roy bana bir zoom sohbeti için evlenme ve "ekonomik istikrar için bir araç" baskısından bir kaçış rotasıydı. Ama çok daha fazla oldu.

Delhi'de yazılımı yaparken, film öğrencileri ile bir şans toplantısı sinema ile bir aşk ilişkisini tetikledi ve Roy, önümüzdeki altı yıl boyunca kazanılan her kuruşu nehre ilk kez kendi kendini finanse etmek için kurtardı.

Birkaç yıl sonra Mumbai'ye taşındıktan sonra, unutulmuş ağaçların şarkılarının baş yapımcısı Ranjan Singh'i bir partide izledi ve ona açıkça sordu: "Efendim, üçüncü dünya filmi üretmek ister misiniz?"

Cesurluğundan şaşkına dönen Singh, Roy'dan ertesi gün onunla buluşmasını ve fikri 10 dakikadan daha kısa bir sürede anlatmasını istedi. Toplantı birkaç saatten fazla sürdü ve günler içinde projeyi finanse etmeyi kabul etti.

Yönetmen Anurag Kashyap'ın Wasseypur'un operasyonel suç drama çetelerinin sert bir hayranı olan Roy, Singh'i filmi destekleyecek olan Kashyap'a göstermeye ikna etti.

Mumbai'nin titreşen kalbinde yer alan unutulmuş ağaçların şarkıları, tamamen farklı dünyalardan iki kadının hikayesini anlatıyor - eskort olarak ay ışığı olan thooya ve çağrı merkezi işine sahip bir göçmen olan Swetha. Thooya'nın şeker babasının lüks dairesinde birlikte yaşıyorlar.

Yaşayan bir düzenleme olarak başlayan şey, aynı cinsiyetten arzu ve kentsel bir yayılmada paylaşılan marjinallik ve hayatta kalma deneyimlerinde iki kadın arasında yakın bir ilişkiye dönüşür.

Hollywood muhabiri filmi "bir kederli portre Kadınların hayatta kalması için gerekenlerin "ve birbirlerinde teselli bulan iki genç kadının" açık gözlü, kısıtlanmış, hareketli bir hikayesi ".

Bir diğer gözden geçirmek Said Roy, kentsel yabancılaşmayı "olağanüstü incelik" ile araştırıyor ve karakterlerin "duygusal arazisinin" netlikle ortaya çıkmasına izin veren kasıtlı olarak yavaş, gözlemsel çekim tarzını övüyor.

Zanaatta resmi olarak eğitimsiz olan Roy, "uzun, orta ve yakın çekimlerle" geleneksel film yapım kurallarına uymamanın ve bunun yerine karakterlerinin günlük rutininin ritimlerini sürekli çekimlerle daha otantik bir şekilde yakalamanın bilinçli bir karar olduğunu söyledi.

Filmi tamamen kendi dairesinde çekti ve hatta dönem boyunca iki başrol oyuncusunu hareket ettirdi.

Unutulmuş ağaçların şarkıları Roy için derinden kişiseldir.

Başlangıçta bir belgesel olarak tasarlandı - merkezi karakterler Roy'un büyükannesinin ve platonik ama sessizce samimi bir ilişki paylaşan üvey kızının hayatlarından ilham alıyor.

Thooya'nın arkadaşı olan başka bir karakter olan Jhumpa, Roy'un 12 yaşında evli olan Dalit topluluğundan (eski adıyla dokunulmazlar) kendi çocukluk arkadaşı Jhuma Nath'a dayanıyor.

"Kişisel siyasi," dedi Roy bana. "Jhuma Nath'ın evliliği kişisel bir karar değildi. Hükümet, Dalits'i bir eğitim almak yerine evlenmeye teşvik ediyordu - bu politik. Çocukken, beden ağırlığıma göre pirinç verildi, oysa çocuklar kitap aldı - bu politik."

Roy, çocukluğunun Hindistan'ın ekonomik patlamasının gölgesinde büyüdüğünü söylüyor - Lungis'teki zayıflamış erkeklerin (bel etrafına sarılmış tüp şeklindeki bir bez parçası) pirinç tarlalarında sert bir şekilde çalışıyor, havuzlarda yıkanmış kadınlar ve ailelerin şafak vaktinde şantiyelerde çalışmaya gittiğini - filmleri için sürekli bir ilham kaynağı olmaya devam ediyor.

"Çevremde yoksulluk ve ekonomik istikrarsızlık vardı. Ve ben bu insanların hayatlarıyla yankılanıyorum."

Venedik'teki büyük gününde Roy'un köklerini ve siyasetini Gazze çocuklarına destek vermek için platformu kullanan kolunda sıkıca giymesi şaşırtıcı değil.

Tasarımcısından iki dünya - Filistin ve Purulia - bir araya getiren geleneksel bir el dokuma sarısı yapmasını istedi.

Geleneksel Bengali motiflerine sahip elle boyanmış sari, Filistin bayrağının renklerini sınırlarına sahipti.

Sosyal medyada eleştiri aldı, ancak konuşmasıyla sıkıca durduğunu söyledi.

Roy, "Bizi rahatsız eden her şey hakkında konuşmak için sesimi kullanacağım," dedi.

Sırada kartlar bir devam filmi ve potansiyel olarak unutulmuş ağaçların şarkıları için bir prequel var. Senaryolar devam eden çalışmalardır.

Ama hiç dışarıda bir ticari film çekecek mi?

Cevap bir firma hayır.

"Şeker kaplı sinema yapamıyorum. İnsanları üzse bile, yaşadığımız dünyayı temsil eden filmler yapmak zorundayım."

BBC News India'yı takip edin Instagram- YouTube, X Ve Facebook.