Haifaa Al-Mansour’un Suudi Gerçek Suç Gerilim

Cezai soruşturma türü hakkında harika olan şey, bu kadar formülsel olması, en iyi girişlerin onu cinayetten başka bir şey hakkında konuşmak için bir bahane olarak kullanmasıdır.

Vaka – yoksa bu soğuk dava mı? – Point: Kimliği belirsizyönetmenden yeni dedektif fiske Haifaa al-mansourSuudi Arabistan’ın ezici ataerkilliğinin kadın nüfusundan nasıl kurbanları ve suçluları nasıl yarattığını keşfetmek için genç bir kadının ölümünü kullanıyor. Rutin olarak yapılırsa şık bir şekilde, bu klasik whodunit, film yapımcısı hakkında açıkladığı şey için ortaya çıktığı gizemden daha ilginçtir.

Bu, Uluslararası Arthouse Hit ile 2012’de ortaya çıkan Al-Mansour’un Wadjda – Krallık’ta şimdiye kadar yapılan ilk uzun metrajlı film – kolunda birkaç iyi bükülme yok. Filmin cilalı parlaklığı ve tanıdık tropiklerine şüpheci olan izleyiciler için, Olağan şüpheliler. Sadece gördüğümüz her şeyi yeniden düşünmemizi sağlamakla kalmaz; Kadınları aşırı önlemlere iten bir ülkenin eleştirisini iki katına çıkarıyor.

Bu eleştirinin zaman zaman ne kadar açık olduğunu düşünürsek, Kimliği belirsiz Suudi Film Komisyonu’ndan finansman aldı, özellikle de Son tartışmalar Riyad’da büyük paralar için performans sergilerken içeriklerini polis yapmayı kabul eden Amerikan stand-up yıldızlarını içeriyor. Ancak bu, belirli bir sansür seviyesini korumaya çalışırken, sanat ve kültürü teşvik etmek için çaba gösteren bir rejimin paradoksu (2018’de kaldırıldı. Al-Mansour’un yeni filmi gibi en iyi durumlarda, mesajlar çatlaklardan geçmeyi başarıyor: sosyal veya dini baskının ekranında hiçbir söz yapılmaz, ancak kanıt kesinlikle buradaki pudingde.

Ya da daha doğrusu – filmin başlangıcında çölde ortaya çıkan bir genç kızın cesedinde, hem kurbanın kimliğini hem de nihayetinde suçlunun kim olduğunu ortaya çıkarmak için uzun, dolambaçlı bir soruşturma başlattı. Twist, dedektifin, küçük suçlardan sorumlu bir polis bölgesinde düşük seviyeli bir katip olarak çalışan yakın zamanda boşanmış bir kadın olan Noelle (Mila Alzahrani) adlı amatör bir sleuth olmasıdır. Diğer bükülme, Noelle’nin hem gerçek suç hikayeleri hem de yararlı makyaj ipuçları, parlak ve kanın eğlenceli bir kombinasyonu olan bir podcast’e (Adwa Alasiri tarafından gerçekleştirilen) bağımlı olmasıdır.

Podcast birçok yoldan biri Kimliği belirsiz Kendileri için daha fazla bir şey isteseler bile, güzel, dindar ve itaatkar ev hanımları olduğu için baskılanan Suudi kadınların karşılaştığı öngörüyü vurgular. Kabus flashback’leri sayesinde, bir çocuğu trajik bir şekilde kaybeden ve kocası Krallık Yasaları uyarınca izin verildiği gibi ikinci bir eş almaya karar veren Noelle ile durumun nasıl olduğunu öğreniyoruz. Noelle onun yerine ondan ayrılmayı seçti ve hem kaybını yas tutmak hem de toplumun bir kenara attığı anonim bir kurbana yardım etmek için bir lise öğrencisinin gizemli ölümüne yapışıyor.

Filmin en iyi kısımları Noelle’nin cinayeti gizli bir şekilde araştırdığını gösterirken, erkek meslektaşları onun iki adım gerisinde kalıyor. Kurbanın karışıklığından utanan kızın okulunda olsun, tuğla duvarlara koşmaya devam ediyor (yaklaşan düzenlenmiş evliliğinden önce gizemli bir adamla buluşurken öldü); annesini sorgularken (Fatma Alshareef), aileye aşağılanma getiren ölü bir kız için üzülmeyi reddeden; Ya da Kur’an Mesajlarını şehir etrafında etiketleyen ve bir numaralı şüpheli gibi görünen bir sokak sanatçısını (Abdullah Alqhahtani) takip ederken.

Her ikisi de acemi bir dedektif olarak Ve Bir kadın, Noelle kesinlikle ona karşı yığılmış kartlar var. Fakat ustaca, Suudi Arabistan’daki kadın yaşamı hakkında daha büyük bir gerçeğe konuşan gerçeğe yaklaşmanın yollarını bulur. Noelle’nin şehirde dolaşabildiği gerçeği – Suudi kadınların sadece 2018’den itibaren sürücü lisanslarına sahip olmalarına izin verildi – ve kendi soruşturmasını yürüttü. Ve yine de, filmin şaşırtıcı olanı hem halıyı altımızdan çekiyor hem de durumun ne kadar umutsuz kaldığını yorumlıyor.

Basın notlarında Al-Mansour, Kimliği belirsiz bir “Suudi üçlemesinin” üçüncü kısmı Wadjda ve devam et Mükemmel adayHer ikisi de, kadınlara toplumda daha büyük bir yer veren bir sistem altında çabalayan kahramanlar içeriyordu. (Bu ikisi arasında Al-Mansour, İngilizce biyografi yaptı Mary Shelley.) En sonuncusu bu senaryoyu daha karanlık ve daha bükülmüş bir yere götürüyor ve krallıkta şeylerin iyi olduğu hissini derinleştiriyor.

Öyleyse, film yapımının her zaman mesajlaşma ile eşit olmaması talihsiz bir durum. Televizyona sinemadan daha yakın görünen ve gerekli tüm gerilim notlarına çarpan kesintisiz bir Hollywood tarzı puanla doldurulmuş cilalı, aşırı düşük bir tarzda çekilen, Kimliği belirsiz Kendini formu ile içeriğinden daha az ayırır. Yine de, Suudi Arabistan’da çeşitli resmi sansürlerin devam ettiği bir zamanda – ve şimdi, büyük olasılıkla, Amerika Birleşik Devletleri’nde -Al-Mansour, güçlü bir direniş sesi olarak devam ederek, ister yaşıyor olsun, ister ölü olsun, sessiz için konuşan filmler yapıyor.